| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 一、大写意花鸟画精神形成的哲学思想根源 | 第7-9页 |
| 二、大写意花鸟画形成的时代背景 | 第9-16页 |
| 1、早期的泼墨、减笔画的出现是大写意花鸟画的形成基础 | 第9-11页 |
| 2、“文人画”的出现 | 第11-13页 |
| 3、赵孟頫“以书入画”思想为大写意花鸟画的形成奠定了基础 | 第13-14页 |
| 4、“心学”思想的影响 | 第14-15页 |
| 5、董其昌倡导的“以禅入画”思想的影响 | 第15-16页 |
| 三、大写意花鸟画的形成与发展 | 第16-28页 |
| 1、明代时期大写意花鸟画的形成与发展 | 第16-21页 |
| （1） 明代早期花鸟画的发展 | 第16-19页 |
| ① 林良 | 第16-18页 |
| ② 沈周 | 第18-19页 |
| （2） 明代中后期大写意花鸟画的形成与发展 | 第19-21页 |
| ① 陈淳 | 第19-20页 |
| ② 徐渭 | 第20-21页 |
| 2、清代时期大写意花鸟画的进一步发展转变 | 第21-26页 |
| （1） 八大山人 | 第21-22页 |
| （2） 石涛 | 第22-23页 |
| （3） “扬州八怪” | 第23-24页 |
| （4） “海上画派” | 第24-26页 |
| 3、近代大写意花鸟画出现新局面 | 第26-28页 |
| （1） 雅俗共赏——齐白石 | 第26-27页 |
| （2） 坚守传统——潘天寿 | 第27-28页 |
| 四、大写意花鸟画精神对当代花鸟画家创作的启示 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 在校期间发表的学术论文及艺术作品 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |