| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| ·问题的提出及研究的意义 | 第7-8页 |
| ·问题的提出 | 第7-8页 |
| ·研究的意义 | 第8页 |
| ·国内外研究现状 | 第8-10页 |
| ·国外研究现状 | 第8-9页 |
| ·国内研究现状 | 第9-10页 |
| ·本文研究的目的和研究内容 | 第10-11页 |
| 2 五代以前山水画史的回顾与“李郭”山水风格的界定 | 第11-25页 |
| ·五代以前山水画史的回顾 | 第11-17页 |
| ·“李郭”山水风格的界定 | 第17-25页 |
| 3 “李郭”山水风格在两宋的传承及兴衰的原因 | 第25-46页 |
| ·“李郭”风格在两宋的传承 | 第25-37页 |
| ·北宋前期：民间诸画家与士大夫画家燕肃 | 第25-28页 |
| ·北宋中后期：贵族画家王诜 | 第28-31页 |
| ·北宋中后期及南宋初期画院内外其他诸位画家 | 第31-33页 |
| ·“李郭”风格在南宋传承过程中所产生的变异 | 第33-37页 |
| ·“李郭”风格在北宋前中期兴盛的原因 | 第37-40页 |
| ·风格本体因素的差异相对具有优势 | 第37-38页 |
| ·李成的儒士身份相对具有优势 | 第38-39页 |
| ·皇室贵族的喜爱与文人士大夫的推崇 | 第39-40页 |
| ·“李郭”风格在北宋后期与南宋时期影响衰落的原因 | 第40-46页 |
| ·北宋后期皇室宫廷审美趣味的转变 | 第40-42页 |
| ·社会上流传的李成、郭熙作品的减少 | 第42页 |
| ·文人画理论与实践的兴起 | 第42-44页 |
| ·巨大的政治转变与南北地域的变迁 | 第44-46页 |
| 4 “李郭”山水风格在元代的传承及兴衰的原因 | 第46-69页 |
| ·“李郭”风格在元代的传承 | 第46-59页 |
| ·唐棣 | 第47-49页 |
| ·朱德润 | 第49-50页 |
| ·曹知白 | 第50-51页 |
| ·姚廷美 | 第51-52页 |
| ·“李郭”风格在传承过程中所产生的变异 | 第52-59页 |
| ·“李郭”风格在元代早中期呈现复兴势头的原因 | 第59-65页 |
| ·历史文化的渊源承继性 | 第59-61页 |
| ·画坛巨擘赵孟頫的引导与提携 | 第61-63页 |
| ·元代唐棣等诸家与郭熙有共通之处 | 第63页 |
| ·元代统治阶层的审美趣味及实用的需要 | 第63-65页 |
| ·“李郭”风格在元代后期产生变异、衰落的原因 | 第65-69页 |
| ·社会历史的因素 | 第65-66页 |
| ·地理环境的影响 | 第66-67页 |
| ·画家晚年的交游及审美观念的转变 | 第67页 |
| ·审美情趣上对“逸”的强烈追求 | 第67-69页 |
| 5 “李郭”山水风格在明清的传承及衰微的原因 | 第69-81页 |
| ·“李郭”风格在明清两代的传承 | 第69-77页 |
| ·明代的李在与马轼 | 第70-72页 |
| ·清代的王翚与恽寿平 | 第72-74页 |
| ·颜宗与滕芳等明清其他诸家 | 第74-77页 |
| ·“李郭”山水风格在明清衰微的原因 | 第77-81页 |
| ·明清画坛的“崇古”、“复古”的风尚 | 第77页 |
| ·“南北宗”论中的宗派门户思想偏见的因袭蔓延 | 第77-81页 |
| 6 总结与点滴思考 | 第81-84页 |
| ·总结 | 第81-82页 |
| ·点滴思考——继承与创新 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
| 参考文献 | 第85-87页 |
| 附录 | 第87-93页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第87页 |
| B. “李郭”及其师承画家史料简表（待完善） | 第87-93页 |