| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、索尔·贝娄与《只争朝夕》 | 第10-13页 |
| （一） 寻根索尔﹒贝娄 | 第10-12页 |
| （二） 简介《只争朝夕》 | 第12-13页 |
| 二、《只争朝夕》的叙事类型 | 第13-17页 |
| （一） “施勒米埃勒”式叙事类型 | 第13-14页 |
| （二） 《只争朝夕》中的“施勒米埃勒”——汤米﹒威尔赫姆 | 第14-17页 |
| 三、《只争朝夕》的叙事模式 | 第17-22页 |
| （一）西方长篇小说的三种叙事模式 | 第17-18页 |
| （二） 《只争朝夕》的流浪意识 | 第18-19页 |
| （三） 《只争朝夕》的流浪意识载体——流浪汉模式 | 第19-22页 |
| 四、《只争朝夕》的叙事方式 | 第22-31页 |
| （一） 《只争朝夕》的叙事视角 | 第22-24页 |
| （二） 《只争朝夕》的意识流手法 | 第24-27页 |
| （三） 《只争朝夕》的叙事时间 | 第27-31页 |
| 五、结尾的艺术 | 第31-34页 |
| （一） 情感上的“无根” | 第31-32页 |
| （二） 形式上的“无根” | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 后记 | 第37页 |