近当代中国山水画色彩的嬗变
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第一章 导言 | 第7-8页 |
| 第二章 回眸古代 中国传统山水画色彩的变迁 | 第8-17页 |
| 第一节 古代哲学思想对山水画的影响 | 第8-13页 |
| 第二节 五彩彰施的"重彩"山水 | 第13-15页 |
| 第三节 淡雅(即淡远清雅)为上的水墨图式 | 第15-17页 |
| 第三章 回顾近现代 中国山水画色彩的变革 | 第17-25页 |
| 第一节 西方近现代色彩观对中国山水画观念的影响 | 第17-19页 |
| 第二节 绘画材料的应用 | 第19页 |
| 第三节 新观念的实践 | 第19-25页 |
| 一、徐悲鸿:"以西润中" | 第19-20页 |
| 二、林风眠:"借洋兴中" | 第20-22页 |
| 三、李可染:"中体西用,中魂西面 | 第22-24页 |
| 四、张大千的"墨彩" | 第24-25页 |
| 第四章 师法自然——表现生活 | 第25-43页 |
| 第一节 师造化 | 第25-29页 |
| 一、"师造化"释 | 第25-26页 |
| 二、"深入生活" | 第26-27页 |
| 三、山水画写生步骤和要求 | 第27-28页 |
| 四、山水画写生应注意的问题 | 第28-29页 |
| 第二节 中国山水画写生的色彩 | 第29-34页 |
| 一、光、色经验的作用 | 第29-30页 |
| 二、在写生中的自然之光与色 | 第30-32页 |
| 三、写生中色调的表现 | 第32-33页 |
| 四、在中国山水画写生下 色、光与"意境美" | 第33-34页 |
| 第三节 中国山水画写生色彩的新开拓 | 第34-43页 |
| 一、材料变革下的图式 | 第34-35页 |
| 二、现代绘画色彩表现图式下的新启示 | 第35-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
