| 摘要 | 第9-11页 |
| Abstract | 第11-13页 |
| 第一章 绪论 | 第14-45页 |
| 一、选题来源与意义 | 第14-16页 |
| (一)如实梳理黑龙江当代花鸟画的发展脉络 | 第15页 |
| (二)阐释黑龙江当代花鸟画的阶段性成果 | 第15页 |
| (三)揭示黑龙江花鸟画地域性特征的形成 | 第15-16页 |
| 二、研究综述 | 第16-28页 |
| (一)史志中的黑龙江当代花鸟画研究 | 第18-19页 |
| (二)黑龙江花鸟画地域性及群体特征的相关研究 | 第19-22页 |
| (三)黑龙江花鸟画家个案研究 | 第22-25页 |
| (四)研究现状分析 | 第25-28页 |
| 三、研究方法与创新点 | 第28-31页 |
| (一)社会学的视角 | 第28-29页 |
| (二)基于类型学基础的图像解析 | 第29-30页 |
| (三)史实与图像学融合的研究方法 | 第30-31页 |
| (四)研究创新点 | 第31页 |
| 四、文章结构与资料使用 | 第31-38页 |
| (一)文章结构 | 第31-33页 |
| (二)相关文史资料的使用 | 第33-38页 |
| 五、建国前黑龙江花鸟画的历史梳理 | 第38-45页 |
| (一)古代花鸟图像与中原花鸟画并行发展 | 第38-39页 |
| (二)中原文化对古代黑龙江花鸟画的影响 | 第39-41页 |
| (三)花鸟画的断代与停滞 | 第41-42页 |
| (四)近代黑龙江花鸟画的复苏 | 第42-45页 |
| 第二章 新中国建设初期黑龙江花鸟画的转型(1949-1963) | 第45-61页 |
| 一、新中国建设初期黑龙江花鸟画创作的社会文化环境 | 第45-52页 |
| (一)黑龙江美术组织机构的建立与花鸟画家群体的形成 | 第45-48页 |
| (二)开发北大荒和“阶级改造”政策对花鸟画群体的影响 | 第48-49页 |
| (三)“旧文艺改造”政策对黑龙江花鸟画生存境遇的冲击 | 第49-52页 |
| 二、“大众化”文艺政策下黑龙江花鸟画创作内容的转变 | 第52-55页 |
| (一)政策需求赋予花鸟画的时代主题 | 第52-53页 |
| (二)黑龙江花鸟画的创作转型 | 第53-55页 |
| 三、“现实性”创作模式下黑龙江花鸟画视角与表现风格的转变 | 第55-57页 |
| (一)现实主义创作方法促进下花鸟画的地域题材转变 | 第55页 |
| (二)与现实关联的写实性风格趋向 | 第55-57页 |
| 四、“百花齐放”阶段性政策下黑龙江花鸟画的多元选择 | 第57-61页 |
| (一)工笔花鸟的回溯与延伸 | 第57-58页 |
| (二)写意花鸟画的地域性表达 | 第58-59页 |
| (三)地域性风格初涉 | 第59-61页 |
| 第三章 红色美术时期黑龙江花鸟画的停滞与转型(1963-1976) | 第61-74页 |
| 一、“整风运动”时期花鸟画的退化 | 第61-64页 |
| (一)创作形式的退化与民俗化 | 第61-62页 |
| (二)花鸟画释意图式的政治化趋向 | 第62-64页 |
| 二、政治图像作用下黑龙江花鸟画的转型 | 第64-74页 |
| (一)“文革”时期黑龙江花鸟画的环境桎梏 | 第64-67页 |
| (二)黑龙江花鸟画的文革式样 | 第67-70页 |
| (三)文革花鸟画的残存样式 | 第70-74页 |
| 第四章 改革开放后黑龙江花鸟画的重塑与开拓(1978-1999) | 第74-103页 |
| 一、黑龙江花鸟画的复苏 | 第74-89页 |
| (一)黑龙江花鸟画外部环境的重建 | 第75-78页 |
| (二)写意花鸟画的复苏与传统回溯 | 第78-81页 |
| (三)地域题材的笔墨创新 | 第81-84页 |
| (四)学院花鸟的现实转型 | 第84-86页 |
| (五)工笔花鸟的风格探索 | 第86-89页 |
| 二、黑龙江写意花鸟画所处的社会历史文化语境 | 第89-97页 |
| (一)走向地域表现性的黑龙江花鸟画笔墨 | 第90-95页 |
| (二)走向形元表现性的工笔花鸟 | 第95-97页 |
| 三、中西融合视域下的黑龙江花鸟画 | 第97-103页 |
| (一)中西表现技法的遇合 | 第97-98页 |
| (二)工笔花鸟与山水图景的重组 | 第98-99页 |
| (三)重彩与花鸟画的凸显 | 第99-100页 |
| (四)实验水墨的融入 | 第100-103页 |
| 第五章 新世纪以来黑龙江花鸟画多元拓展的地域风格 | 第103-148页 |
| 一、黑龙江花鸟画创作群体绘画风格的逐步成熟 | 第103-105页 |
| (一)建立地域文化使命感的形成 | 第103-104页 |
| (二)探寻适合地域特征的表现方式 | 第104-105页 |
| 二、北方“荒寒”大写意与“泼墨”大写意 | 第105-121页 |
| (一)荒寒大写意的确立 | 第105-113页 |
| (二)北方泼墨大写意的审美倾向 | 第113-119页 |
| (三)写意花鸟的现实转向 | 第119-121页 |
| 三、学院工笔与职业画家工笔 | 第121-138页 |
| (一)学院画家群体在意境上的开拓 | 第122-128页 |
| (二)职业画家群体对旷景精微的扩展 | 第128-138页 |
| 四、花鸟创作中形态的风格化表达 | 第138-148页 |
| (一)几何化变形的装饰风格 | 第138-142页 |
| (二)形态表现性的装饰风格 | 第142-148页 |
| 第六章 黑龙江花鸟画的发展脉络与地域特征 | 第148-163页 |
| 一、黑龙江花鸟画的发展脉络 | 第148-152页 |
| (一)黑龙江花鸟画发展的谱系关系 | 第149-150页 |
| (二)写意花鸟画的当代化 | 第150-151页 |
| (三)工笔花鸟画的差异性 | 第151-152页 |
| 二、黑龙江花鸟画地域性特征的确立 | 第152-163页 |
| (一)“冷文化”的题材化 | 第153-155页 |
| (二)“野逸荒疏”传统的重塑 | 第155-157页 |
| (三)乡土民俗题材的再诉 | 第157-158页 |
| (四)构成性与形式感的普遍化 | 第158-160页 |
| (五)融合主义的泛化 | 第160-163页 |
| 结论 | 第163-171页 |
| 一、黑龙江当代花鸟画和中原花鸟画传统的同源与差异 | 第163-167页 |
| (一)黑龙江当代花鸟画与中原花鸟画传统的差异 | 第164-165页 |
| (二)黑龙江当代花鸟画的现实状况 | 第165-166页 |
| (三)表现内容从一元到多元 | 第166-167页 |
| 二、社会历史文化对黑龙江当代花鸟画的作用与意义 | 第167-169页 |
| (一)地域文化对黑龙江当代花鸟画的影响 | 第167-168页 |
| (二)黑龙江当代花鸟画的发展方向 | 第168页 |
| (三)黑龙江当代花鸟画绘画语言的基调 | 第168-169页 |
| 三、黑龙江当代花鸟画的价值 | 第169-171页 |
| 参考文献 | 第171-174页 |
| 附录一 当代黑龙江花鸟画家艺术简历 | 第174-181页 |
| 附录二 当代黑龙江花鸟画家分类信息表 | 第181-183页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第183-184页 |
| 致谢 | 第184页 |
