| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 “疏离感”的陈述 | 第8-10页 |
| 1.1 “疏离感”的概念与界定 | 第8-10页 |
| 第二章 “疏离感”在具象绘画中的精神性起源 | 第10-15页 |
| 2.1 具象绘画回归的时代背景 | 第10-11页 |
| 2.2 具象绘画中“疏离感”的精神源头 | 第11-14页 |
| 2.3 本章小结 | 第14-15页 |
| 第三章 当代具像绘画中“疏离感”的个案分析 | 第15-27页 |
| 3.1 引言 | 第15页 |
| 3.2 米歇尔·波尔曼斯作品中的人性瓦解 | 第15-19页 |
| 3.3 贾蔼力与“废墟”的坍塌 | 第19-21页 |
| 3.4 图像中的黑暗历史——艾德里安·格尼 | 第21-24页 |
| 3.5 李昌龙在绘画语言上的探索 | 第24-27页 |
| 第四章 当代具像绘画作品中“疏离感”的启示 | 第27-31页 |
| 4.1 具象绘画作品中“疏离感”的现实依据 | 第27-28页 |
| 4.2 具象绘画中“疏离感”的艺术特征 | 第28-29页 |
| 4.3 “疏离感”与我的创作中的意向表达 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |