| 摘要 | 第2-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第11-34页 |
| 第1章 传统视阈下绵竹木版年画的生产 | 第34-74页 |
| 1.1 绵竹年画产生的环境 | 第34-42页 |
| 1.2“家”的空间凝视与年画的秩序控制 | 第42-53页 |
| 1.3 家的观念牵引下的师徒传承制度 | 第53-58页 |
| 1.4 绵竹木版年画的传统生产结构 | 第58-72页 |
| 小结 | 第72-74页 |
| 第2章 凝视转向：年画的非民俗符号生产 | 第74-121页 |
| 2.1 年画非民俗符号生产的时代背景 | 第74-78页 |
| 2.2 看见与看不见：视觉信息捕捉中的年画生产 | 第78-90页 |
| 2.3 从国营到私营：绵竹年画市场视野的扩大 | 第90-97页 |
| 2.4 灾难柔光中的新繁荣 | 第97-103页 |
| 2.5 年画生产空间的重构 | 第103-108页 |
| 2.6 年画生产要素新结构 | 第108-120页 |
| 小结 | 第120-121页 |
| 第3章 年画消费行为的时空差异 | 第121-145页 |
| 3.1 传统木版年画消费的文化网络 | 第121-126页 |
| 3.2 视觉消费影响下的多元化发展 | 第126-141页 |
| 3.3 从生活必需品到礼物的转换 | 第141-143页 |
| 小结 | 第143-145页 |
| 第4章 国家凝视与绵竹木版年画的消涨 | 第145-182页 |
| 4.1 新、旧年画视觉取舍与绵竹年画的发展 | 第145-162页 |
| 4.2“文革”中年画遭遇“世俗的危险化” | 第162-166页 |
| 4.3 从禁锢到开放，绵竹木版年画在发展中寻找新视角 | 第166-178页 |
| 4.4 年画的濒危表述与震后的新生 | 第178-181页 |
| 小结 | 第181-182页 |
| 第5章 文化展演中的凝视 | 第182-201页 |
| 5.1 专家学者的到访和聚光 | 第183-188页 |
| 5.2 具备代表性传承人身份的年画艺人的展演 | 第188-191页 |
| 5.3 走进陈列室——博物馆的文化展演 | 第191-196页 |
| 5.4 绵竹“年画节”的文化展演 | 第196-198页 |
| 小结 | 第198-201页 |
| 结语： 想象凝视到多元凝视的转向 | 第201-205页 |
| 1 年画凝视中的权力 | 第201-202页 |
| 2 多元凝视下的“年画”新定义 | 第202-205页 |
| 参考文献 | 第205-213页 |
| 附录 | 第213-215页 |
| 致谢 | 第215-216页 |