“影”色旖旎--从解读黑影画到自身创作形式的探索
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究方法及内容 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究方法 | 第9页 |
| 1.2.2 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.3 研究意义 | 第10页 |
| 1.4 研究现状综述 | 第10-12页 |
| 第2章 认识黑影画从李有行谈起 | 第12-16页 |
| 2.1 李有行黑影画的风格特征 | 第12-13页 |
| 2.2 李有行黑影画的创作方式 | 第13-14页 |
| 2.3 李有行黑影画的技法分析 | 第14页 |
| 2.3.1 构图 | 第14页 |
| 2.3.2 用笔 | 第14页 |
| 2.3.3 用色 | 第14页 |
| 2.4 黑影的教学功能与艺术审美功能 | 第14-16页 |
| 2.4.1 黑影的教学功能 | 第14-15页 |
| 2.4.2 黑影的艺术审美功能 | 第15-16页 |
| 第3章 黑影画的发展新态 | 第16-23页 |
| 3.1 传承下的黑影新作 | 第16-17页 |
| 3.2 黑影在国内的当代性表现 | 第17-19页 |
| 3.3 国外艺术家的黑色抽象 | 第19-23页 |
| 3.3.1 苏拉吉的黑色之光 | 第19-21页 |
| 3.3.2 发比恩的独特水墨世界 | 第21-23页 |
| 第4章 基于黑影画展开自身创作形式的探索 | 第23-30页 |
| 4.1 自身创作理念初探 | 第23页 |
| 4.2 对当代装饰色彩形式的思考 | 第23-25页 |
| 4.2.1 当代装饰色彩的概念 | 第23-24页 |
| 4.2.2 以审美趣味为主的装饰色彩的形式表达 | 第24-25页 |
| 4.3 自身装饰色彩创作形式的探索 | 第25-29页 |
| 4.3.1 构图 | 第28页 |
| 4.3.2 题材 | 第28页 |
| 4.3.3 用色 | 第28页 |
| 4.3.4 肌理 | 第28-29页 |
| 4.4 小结 | 第29-30页 |
| 第5章 结语 | 第30-31页 |
| 5.1 反思与不足 | 第30页 |
| 5.2 结论与展望 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34页 |
