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“影”色旖旎--从解读黑影画到自身创作形式的探索

中文摘要第4-5页
英文摘要第5-6页
第1章 绪论第9-12页
    1.1 研究背景第9页
    1.2 研究方法及内容第9-10页
        1.2.1 研究方法第9页
        1.2.2 研究内容第9-10页
    1.3 研究意义第10页
    1.4 研究现状综述第10-12页
第2章 认识黑影画从李有行谈起第12-16页
    2.1 李有行黑影画的风格特征第12-13页
    2.2 李有行黑影画的创作方式第13-14页
    2.3 李有行黑影画的技法分析第14页
        2.3.1 构图第14页
        2.3.2 用笔第14页
        2.3.3 用色第14页
    2.4 黑影的教学功能与艺术审美功能第14-16页
        2.4.1 黑影的教学功能第14-15页
        2.4.2 黑影的艺术审美功能第15-16页
第3章 黑影画的发展新态第16-23页
    3.1 传承下的黑影新作第16-17页
    3.2 黑影在国内的当代性表现第17-19页
    3.3 国外艺术家的黑色抽象第19-23页
        3.3.1 苏拉吉的黑色之光第19-21页
        3.3.2 发比恩的独特水墨世界第21-23页
第4章 基于黑影画展开自身创作形式的探索第23-30页
    4.1 自身创作理念初探第23页
    4.2 对当代装饰色彩形式的思考第23-25页
        4.2.1 当代装饰色彩的概念第23-24页
        4.2.2 以审美趣味为主的装饰色彩的形式表达第24-25页
    4.3 自身装饰色彩创作形式的探索第25-29页
        4.3.1 构图第28页
        4.3.2 题材第28页
        4.3.3 用色第28页
        4.3.4 肌理第28-29页
    4.4 小结第29-30页
第5章 结语第30-31页
    5.1 反思与不足第30页
    5.2 结论与展望第30-31页
致谢第31-32页
注释第32-33页
参考文献第33-34页
附录第34页

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