| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 国内发展现状 | 第12-14页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第14页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第14页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第14页 |
| 1.4 研究创新点 | 第14-16页 |
| 2 音乐类真人秀相关理论研究 | 第16-22页 |
| 2.1 概念界定 | 第16-19页 |
| 2.1.1 音乐真人秀 | 第16-17页 |
| 2.1.2 使用与满足 | 第17-18页 |
| 2.1.3 传播效果 | 第18-19页 |
| 2.2 发展概况 | 第19-22页 |
| 2.2.1 国外音乐真人秀概况 | 第19-20页 |
| 2.2.2 我国音乐真人秀发展概况 | 第20-21页 |
| 2.2.3 《中国新歌声》节目概况 | 第21-22页 |
| 3 《中国新歌声》的受众特征分析与需求满足 | 第22-35页 |
| 3.1 《中国新歌声》的受众特征 | 第22-28页 |
| 3.1.1 问卷设计与发放 | 第22页 |
| 3.1.2 受众群体构成 | 第22-25页 |
| 3.1.3 受众使用行为 | 第25-28页 |
| 3.2 《中国新歌声》的受众需求分析 | 第28-35页 |
| 3.2.1 认知需求 | 第28-29页 |
| 3.2.2 情感需求 | 第29-31页 |
| 3.2.3 个人整合需求 | 第31-32页 |
| 3.2.4 社会整合需求 | 第32-33页 |
| 3.2.5 休闲娱乐需求 | 第33-35页 |
| 4 《中国新歌声》传播策略选择及存在问题分析 | 第35-44页 |
| 4.1 基于使用与满足的传播策略选择 | 第35-38页 |
| 4.1.1 重视内容质量满足受众认知需求 | 第35页 |
| 4.1.2 导师选取满足受众情感需求 | 第35-36页 |
| 4.1.3 选手平民化满足受众个人整合需求 | 第36-37页 |
| 4.1.4 节目高讨论度满足受众社会整合需求 | 第37页 |
| 4.1.5 叙事悬念化满足受众娱乐需求 | 第37-38页 |
| 4.2 《中国新歌声》节目中存在的问题与不足 | 第38-44页 |
| 4.2.1 内容同质化导致受众审美疲劳 | 第38-42页 |
| 4.2.2 选手水平下降影响节目传播效果 | 第42页 |
| 4.2.3 导师选取降低节目话题度 | 第42-43页 |
| 4.2.4 同类型音乐选秀竞争加剧削弱节目市场份额 | 第43-44页 |
| 5 基于使用与满足的音乐真人秀传播策略创新 | 第44-48页 |
| 5.1 运用多维创新手段争取受众注意力 | 第44-45页 |
| 5.1.1 节目模式创新 | 第44页 |
| 5.1.2 节目叙事结构创新 | 第44-45页 |
| 5.2 多渠道挖掘音乐人才提升受众情感共鸣 | 第45-46页 |
| 5.2.1 加入多种海选模式,积极挖掘选手个人特质 | 第45页 |
| 5.2.2 丰富节目选手类型,提升节目新鲜度 | 第45-46页 |
| 5.3 注重导师选取提升节目话题度 | 第46页 |
| 5.3.1 选取更贴近年轻人喜好的导师 | 第46页 |
| 5.3.2 注重导师和选手的平衡 | 第46页 |
| 5.4 寻求差异化竞争提升节目影响力 | 第46-48页 |
| 5.4.1 增加本土化元素参与 | 第46-47页 |
| 5.4.2 提升受众对节目的参与度 | 第47页 |
| 5.4.3 积极运用新媒体渠道进行宣传 | 第47-48页 |
| 6 总结 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |