| 中文摘要 | 第5-6页 |
| 英文摘要 | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 概念的界定 | 第9页 |
| 第二节 选题的背景与意义 | 第9-10页 |
| 第三节 国内外研究现状综述 | 第10-11页 |
| 一、国内研究现状综述 | 第10-11页 |
| 二、国外研究现状综述 | 第11页 |
| 第四节 研究思路和方法 | 第11-12页 |
| 一、研究思路 | 第11-12页 |
| 二、研究方法 | 第12页 |
| 第五节 论文的创新点 | 第12-13页 |
| 第二章 建国初期西北山水画的历史渊源与背景 | 第13-17页 |
| 第一节 建国前的西北山水画 | 第13-15页 |
| 一、西北山水画的历史渊源 | 第13-14页 |
| 二、建国前三四十年代的西北山水画 | 第14-15页 |
| 第二节 建国初期的西北山水画 | 第15-17页 |
| 第三章 建国初期西北山水画的艺术特色 | 第17-37页 |
| 第一节 建国初期西北山水画的表现题材 | 第17-24页 |
| 一、现代工业、建设类题材 | 第18-20页 |
| 二、农业生产劳动类题材 | 第20-21页 |
| 三、革命英雄、圣地类题材 | 第21-22页 |
| 四、新农村生活类题材 | 第22-24页 |
| 第二节 建国初期西北山水画的笔墨风格 | 第24-29页 |
| 一、石鲁“豪迈”的笔墨风格 | 第24-26页 |
| 二、赵望云“苍厚、质朴”的笔墨风格 | 第26-27页 |
| 三、何海霞“雄壮、超脱”的笔墨风格 | 第27-29页 |
| 第三节 建国初期西北山水画的表现形式 | 第29-37页 |
| 一、石鲁由现实主义“叙事”到现实主义“抒情” | 第30-32页 |
| 二、赵望云的“深沉”与“自然” | 第32-33页 |
| 三、何海霞用“传统”表现“现实” | 第33-34页 |
| 四、多样表现形式形成的原因 | 第34-37页 |
| 第四章 建国初期西北山水画艺术特色形成的原因 | 第37-44页 |
| 第一节 社会的变革思潮 | 第37-39页 |
| 一、中国画“中西调和”和“中西融合”的改革思潮 | 第37-39页 |
| 二、建国初期的中国画改造 | 第39页 |
| 第二节 创作主体的艺术主张 | 第39-44页 |
| 一、赵望云“艺术应为大众服务”的价值观 | 第39-41页 |
| 二、石鲁“为人民大众”的价值观、“一手伸向传统,一手伸向生活”的方法论 | 第41-44页 |
| 第五章 建国初期西北山水画的影响和意义 | 第44-50页 |
| 第一节 建国初期西北山水画的影响 | 第44-47页 |
| 一、开拓了西北黄土高原题材 | 第45页 |
| 二、发展了西域山水画题材 | 第45-46页 |
| 三、实现了西北现代山水画的转型 | 第46-47页 |
| 第二节 建国初期西北山水画的意义 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 学位论文数据集表 | 第56-57页 |