“实非平淡，绚烂之极也”——探寻明代民间青花瓷绘的极简风格
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-14页 |
| ·论文研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| ·本研究主题范围内国内外己有的文献综述 | 第8-10页 |
| ·本文所要解决的问题 | 第10-11页 |
| ·概念的界定与研究方法 | 第11-14页 |
| ·概念界定 | 第11-13页 |
| ·青花、民间青花 | 第11-12页 |
| ·官窑与民窑 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| 2 中西方对于“简”的认知 | 第14-18页 |
| ·西方文化艺术中与“简”相关的若干理念 | 第14-16页 |
| ·西方早期出现的一些有关“简约”的思想 | 第14-15页 |
| ·极简主义（极少主义） | 第15页 |
| ·简约主义 | 第15-16页 |
| ·中国传统文化艺术中有关“简”的认知 | 第16-17页 |
| ·中方之“简”较西方之“简”所体现出的价值与优势 | 第17-18页 |
| 3 明代民间青花瓷绘的极简风格 | 第18-26页 |
| ·明代的民间青花 | 第18页 |
| ·明代民间青花瓷绘的总体风格特征 | 第18页 |
| ·无法复制的“极简” | 第18-26页 |
| ·笔墨的极简 | 第19-21页 |
| ·构图的极简 | 第21-22页 |
| ·形象的极简 | 第22-23页 |
| ·表意的至简至真 | 第23-26页 |
| 4 探寻：“极简”风格的背后 | 第26-36页 |
| ·不得不说的“明朝” | 第26-28页 |
| ·商品经济的发展 | 第26页 |
| ·明代的思想与设计观 | 第26-28页 |
| ·“官”与“民”的审美追求差异 | 第28-29页 |
| ·文人及文人画对民间瓷绘的影响 | 第29-31页 |
| ·客观条件对民窑的影响 | 第31-33页 |
| ·制作材料 | 第31-32页 |
| ·制作工艺 | 第32页 |
| ·作为商品的民间青花瓷器 | 第32-33页 |
| ·植根于民间美术与民间文化的民间青花 | 第33-36页 |
| ·民间美术造型特点的单纯、概括 | 第33-34页 |
| ·民间文化中朴素、真挚的观念 | 第34-36页 |
| 5 牵手：在优秀传统艺术与现代审美需求之间 | 第36-40页 |
| ·留住“传统” | 第36-37页 |
| ·明代民间青花与现代人审美需求的契合点——“简” | 第37页 |
| ·民间青花的“极简之风”与未来陶艺创作的融合 | 第37-40页 |
| 6 结论 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
