| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 国内外研究现状及存在的问题 | 第10-11页 |
| 1.3 课题研究内容 | 第11-12页 |
| 1.4 选题意义 | 第12-13页 |
| 1.4.1 理论意义 | 第12页 |
| 1.4.2 现实意义 | 第12-13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.6 论文结构框架 | 第14-16页 |
| 2 微观造型艺术的历史沿革 | 第16-24页 |
| 2.1 微观造型艺术概述 | 第16页 |
| 2.2 微观造型艺术的起源与发展 | 第16-24页 |
| 2.2.1 微观造型艺术创作的雏形 | 第16-18页 |
| 2.2.2 微观造型艺术的兴起与发展 | 第18-22页 |
| 2.2.3 当代微观造型艺术的再创造 | 第22-24页 |
| 3 微观造型艺术的语言表达及创作意义 | 第24-40页 |
| 3.1 微雕造型艺术 | 第24-32页 |
| 3.1.1 微雕造型艺术概述 | 第24-26页 |
| 3.1.2 微雕造型艺术的工艺形式 | 第26-31页 |
| 3.1.3 当代微雕创作的主要特点 | 第31-32页 |
| 3.2 微画艺术 | 第32-35页 |
| 3.2.1 微画艺术的定义 | 第32页 |
| 3.2.2 微画艺术的创作形式与特点 | 第32-34页 |
| 3.2.3 当代微画艺术独特的魅力 | 第34-35页 |
| 3.3 当代微观造型艺术创作的意义 | 第35-40页 |
| 3.3.1 个性化的表现特征 | 第35-36页 |
| 3.3.2 造型艺术的新语境 | 第36-37页 |
| 3.3.3 发掘材料的应用价值 | 第37-40页 |
| 4 美在微观造型艺术领域的延续与创新 | 第40-54页 |
| 4.1 微观造型艺术中的延续性 | 第40-44页 |
| 4.1.1 在微观中发现宏观之美 | 第40-42页 |
| 4.1.2 对传统微观造型艺术的继承和发展 | 第42-44页 |
| 4.2 当代微观造型艺术的突破与创新 | 第44-54页 |
| 4.2.1 创作材料的多样性 | 第44-45页 |
| 4.2.2 创作人群的普及化 | 第45-48页 |
| 4.2.3 先进技术的借鉴与应用 | 第48-50页 |
| 4.2.4 与网络信息传播相结合 | 第50-54页 |
| 5 例证当代造型艺术中的微观之美 | 第54-72页 |
| 5.1 当代微观造型艺术的作品分析 | 第54-58页 |
| 5.1.1 曲儒在创作材料上的突破 | 第54-56页 |
| 5.1.2 威拉尔威根（Willard Wigan）针尖上的创作 | 第56-58页 |
| 5.1.3 阮蓝庆微油画 | 第58页 |
| 5.2 民间无名微观造型艺术作品 | 第58-60页 |
| 5.3 作者本人创作实践及思考 | 第60-72页 |
| 5.3.1 创作主题的选择 | 第60-61页 |
| 5.3.2 创作准备阶段 | 第61-63页 |
| 5.3.3 创作实践过程 | 第63-68页 |
| 5.3.4 作品调整及展示方式 | 第68-69页 |
| 5.3.5 创作体会及思考 | 第69-72页 |
| 6 微观造型艺术的发展前景及思考 | 第72-84页 |
| 6.1 微观造型艺术未来发展方向 | 第72-78页 |
| 6.1.1 纳米技术使微观造型艺术更加极致 | 第72-76页 |
| 6.1.2 科学的介入让创作无限可能 | 第76-78页 |
| 6.2 对微观造型艺术发展的新思考 | 第78-84页 |
| 6.2.1 当代微观造型艺术繁荣的原因 | 第78-79页 |
| 6.2.2 当代微观造型艺术与社会生活的关系 | 第79-80页 |
| 6.2.3 微观造型艺术与当代审美趣味的关系 | 第80-81页 |
| 6.2.4 对微观造型艺术未来发展的思考及建议 | 第81-84页 |
| 7 结论 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-90页 |
| 附录 | 第90-94页 |
| 附录一 图片索引 | 第90-94页 |
| 附录二 研究生学习阶段发表论文 | 第94页 |