| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 引言 | 第7-13页 |
| 1.1 研究背景与意义阐释 | 第7-9页 |
| 1.2 论文创新与问题意识 | 第9-11页 |
| 1.3 研究方法与框架结构 | 第11-13页 |
| 第2章 朱天文电影文学创作的母题书写与本土关注 | 第13-32页 |
| 2.1 电影小说与剧本的三种形态 | 第14-20页 |
| 2.1.1 朱氏电影小说创作梳理 | 第14-16页 |
| 2.1.2 小说改编与原创的电影剧本 | 第16-20页 |
| 2.2 形象独特的人物系列 | 第20-25页 |
| 2.2.1 处在成长迷失与叛逆中的少年 | 第20-22页 |
| 2.2.2 受到婚姻束缚的青年女性 | 第22-23页 |
| 2.2.3 游荡在乡村与都市之间的边缘人 | 第23-24页 |
| 2.2.4 默默相守的爱恋中人 | 第24-25页 |
| 2.3 眷恋台湾的本土关注 | 第25-32页 |
| 2.3.1 深植于心的眷村情结 | 第25-28页 |
| 2.3.2 悲天悯人的家国情怀 | 第28-29页 |
| 2.3.3 对乡村与都市二元对立的聚焦 | 第29-32页 |
| 第3章 朱天文电影文学与前后期小说的承续 | 第32-46页 |
| 3.1 前期青春小说艺术手法的运用 | 第32-37页 |
| 3.1.1 故事情节的淡化 | 第32-34页 |
| 3.1.2 温情主义的延承 | 第34-36页 |
| 3.1.3 散文化的叙事模式 | 第36-37页 |
| 3.2 后期都市小说创作对电影艺术的借鉴 | 第37-42页 |
| 3.2.1 丰富独特的电影素材 | 第37-39页 |
| 3.2.2 生动具现的主体画面 | 第39-41页 |
| 3.2.3 戏剧冲突与情节的淡化 | 第41-42页 |
| 3.3 小说与电影文学创作的思想过渡与交融 | 第42-46页 |
| 3.3.1 由传统“士”向乡土再转为都市批判的思想过渡 | 第42-44页 |
| 3.3.2 始终关注人与人性的思想交融 | 第44-46页 |
| 第4章 朱天文电影文学的影视呈现 | 第46-62页 |
| 4.1 编剧与导演的合作与互相影响 | 第47-53页 |
| 4.1.1 朱氏抒情风格对影片的浸润 | 第48-51页 |
| 4.1.2 侯式电影思维在朱天文文本中的体现 | 第51-53页 |
| 4.2 共同的电影艺术美学追求 | 第53-58页 |
| 4.2.1 零度旁观者的视角 | 第53-54页 |
| 4.2.2 聚焦社会边缘人 | 第54-56页 |
| 4.2.3 写实与批判现实的美学追求 | 第56-58页 |
| 4.3 朱侯“珠联璧合”的电影艺术创作根源探究 | 第58-62页 |
| 4.3.1 “外省人”的共同身份 | 第58-59页 |
| 4.3.2 朱天文对侯孝贤的积极配合和研究 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 附录：朱天文电影作品年表 | 第68-69页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第69页 |