| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 第一节 课题的提出 | 第9-10页 |
| 第二节 研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| 第三节 文献综述 | 第11-14页 |
| 一、 傩文化研究现状 | 第11-12页 |
| 二、 旅游工艺品研究现状 | 第12-14页 |
| 第四节 研究方法 | 第14页 |
| 一、 田野调查研究法 | 第14页 |
| 二、 文献分析研究法 | 第14页 |
| 三、 多学科综合研究法 | 第14页 |
| 第五节 论文结构安排及框架 | 第14-16页 |
| 一、 论文结构安排 | 第14-15页 |
| 二、 论文研究框架 | 第15-16页 |
| 第二章 湘西傩面具与中国民间艺术 | 第16-30页 |
| 第一节 傩面具的起源 | 第16-19页 |
| 一、 狩猎活动 | 第17页 |
| 二、 巫术仪式 | 第17-18页 |
| 三、 图腾崇拜 | 第18-19页 |
| 四、 头颅崇拜 | 第19页 |
| 第二节 傩面具的分类 | 第19-20页 |
| 第三节 傩面具的艺术特征 | 第20-25页 |
| 一、 傩面具的造型之美 | 第20-23页 |
| 二、 傩面具的色彩之美 | 第23页 |
| 三、 傩面具的装饰纹样之美 | 第23-24页 |
| 四、 傩面具的材料与工艺之美 | 第24-25页 |
| 第四节 傩面具的宗教文化特色 | 第25-27页 |
| 一、 多神崇拜与“万物有灵”观念 | 第25-26页 |
| 二、 宗教意识与“冲傩还愿”习俗 | 第26-27页 |
| 三、 社会道德与“惩恶扬善”风气 | 第27页 |
| 第五节 傩面具的工艺制作流程 | 第27-30页 |
| 第三章 从民俗中重生：湘西傩面具的现代旅游工艺品转化之路 | 第30-41页 |
| 第一节 傩面具旅游工艺品的市场现状分析 | 第30-34页 |
| 一、 技术失传 | 第32页 |
| 二、 品种单一 | 第32-33页 |
| 三、 产品粗劣 | 第33-34页 |
| 第二节 傩面具旅游工艺品创新设计的价值 | 第34-35页 |
| 一、 促进民间面具文化传承 | 第34页 |
| 二、 展示湘西地域文化特色 | 第34-35页 |
| 三、 推动区域经济快速发展 | 第35页 |
| 第三节 湘西傩面具的现代旅游工艺品转化之路 | 第35-41页 |
| 一、 从“形变”到“意延” | 第36-39页 |
| 二、 从“三无”产品到品牌意识的转变 | 第39-41页 |
| 第四章 湘西傩面具旅游工艺品的创新与设计实践 | 第41-61页 |
| 第一节 旅游工艺品设计的原则和艺术设计形式 | 第41-46页 |
| 一、 设计原则 | 第41-45页 |
| 二、 艺术设计形式 | 第45-46页 |
| 第二节 创新设计的角度 | 第46-49页 |
| 一、 材料创新 | 第47-48页 |
| 二、 造型创新 | 第48页 |
| 三、 功能创新 | 第48页 |
| 四、 品牌创新 | 第48-49页 |
| 第三节 湘西傩面具与云南建水紫陶相结合的创新设计实践 | 第49-53页 |
| 一、 云南建水紫陶的产生和文化特征 | 第49-51页 |
| 二、 云南建水紫陶的人工装饰 | 第51-52页 |
| 三、 湘西傩面具与建水紫陶在中国传统文化上的契合点 | 第52-53页 |
| 第四节 湘西傩面具旅游工艺品的设计实例 | 第53-61页 |
| 一、 艺术观点及艺术追求 | 第53-54页 |
| 二、 作品的构思及构图 | 第54-57页 |
| 三、 傩文化紫陶作品制作流程 | 第57-59页 |
| 四、 毕业作品成果展示 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录A 吴兴知访谈录 | 第64-66页 |
| 读学位期间发表的论文和研究成果 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
