| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 课题来源 | 第10页 |
| 1.2 课题研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究概况 | 第11-13页 |
| 1.3.1 国外研究概况 | 第11页 |
| 1.3.2 国内研究概况 | 第11-13页 |
| 1.4 论文的主要研究内容 | 第13-14页 |
| 第二章 由第六届全国美展引发的思考：色彩在中国画作品中的新表现 | 第14-31页 |
| 2.1 中国画色彩元素在第六届全国美展与往届美展中呈现方式的区别 | 第14-19页 |
| 2.2 中国画色彩重拾的内在原因——社会评价体系改变 | 第19-26页 |
| 2.2.1 色彩与水墨——是历史的选择 | 第19-22页 |
| 2.2.2 清末中国画墨色融合的新绘画样式形成，以吴昌硕的绘画艺术为例 | 第22-26页 |
| 2.3 形成新色彩表现语言的外部因素——政治、经济、西方文化的影响 | 第26-31页 |
| 2.3.1 国家政治、经济政策的转变对美术事业的影响 | 第26-27页 |
| 2.3.2 西方文化对中国画色彩新时期变革的影响 | 第27-31页 |
| 第三章 中国画色彩的新表现对当今中国画领域的影响力 | 第31-55页 |
| 3.1 在第六届美展中以色彩语言为主要创作手法的代表性画家的后续影响力 | 第31-36页 |
| 3.2 当代工笔重彩画创作中材料回归与新材料运用 | 第36-41页 |
| 3.3 色彩在当今水墨画中的丰富性展现 | 第41-55页 |
| 第四章 色彩在当今中国画领域中运用广泛的原因 | 第55-64页 |
| 4.1 中国画色彩复兴的可能性 | 第55-58页 |
| 4.2 社会审美需求及材料的丰富 | 第58-59页 |
| 4.3 艺术家个人对色彩文化的情感注入 | 第59-64页 |
| 第五章 结论与展望 | 第64-68页 |
| 5.1 结论 | 第64-66页 |
| 5.2 展望 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第70-71页 |
| 作者在攻读硕士学位期间所作的项目 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
