| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、选题背景与研究意义 | 第10-12页 |
| 二、研究现状 | 第12-14页 |
| 第一章 传媒化与赵本山二人转小品的转型概述 | 第14-18页 |
| 1.1 传统二人转的特点 | 第14-16页 |
| 1.2 传媒化的定义及特征 | 第16页 |
| 1.3 赵本山二人转小品的转型 | 第16-18页 |
| 第二章 赵本山二人转小品的传媒路径——对表演内容的革新 | 第18-37页 |
| 2.1 “绿色二人转小品”对早期“黄色二人转”的低俗化乡野表达的一种改造 | 第18-22页 |
| 2.2 唱响舞台的“红色二人转小品” | 第22-24页 |
| 2.3 黑色幽默演绎的“黑色二人转小品” | 第24-27页 |
| 2.4 二人转小品本质精神的传承 | 第27-30页 |
| 2.5 二人转小品与主流意识形态以及主流媒体的合谋 | 第30-35页 |
| 2.6 与商业的联姻 | 第35-37页 |
| 第三章 赵本山二人转小品的传媒路径：对表演形式的革新 | 第37-57页 |
| 3.1 对“说”的改进 | 第37-42页 |
| 3.1.1 二人转“说口”的传统表演形式及表演特点 | 第37-40页 |
| 3.1.2 现代二人转“说口”的特点 | 第40-42页 |
| 3.2 对“学”的改进 | 第42-46页 |
| 3.2.1 传统二人转表演中“学”的特点 | 第43-44页 |
| 3.2.2 现代二人转表演中“学”的特点 | 第44-46页 |
| 3.3 对“逗”的改进 | 第46-51页 |
| 3.3.1 传统二人转“逗”的特点 | 第47-49页 |
| 3.3.2 现代二人转“逗”的特点 | 第49-51页 |
| 3.4 对“唱”的改进 | 第51-55页 |
| 3.4.1 传统二人转“唱”的特点 | 第52-53页 |
| 3.4.2 现代二人转“唱”特点 | 第53-55页 |
| 3.5 对“舞”的改进 | 第55-57页 |
| 第四章 赵本山二人转小品的历史地位与评价 | 第57-61页 |
| 4.1 回望传统：对传统批判的继承 | 第57页 |
| 4.2 与时俱进：注入新鲜的时代元素 | 第57-58页 |
| 4.3 对艺术本体的放逐,二人转小品诗意的缺失 | 第58-59页 |
| 4.4 对大众审美判断以及青少年价值观的误导 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
