| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 研究的缘起与背景 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究的缘起 | 第8页 |
| 1.1.2 研究的背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第9页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第9页 |
| 1.3 国内外的研究现状 | 第9-13页 |
| 1.3.1 李兴钢相关文献研究现状 | 第9-12页 |
| 1.3.2 国内外研究现状小结 | 第12-13页 |
| 1.4 研究的方法 | 第13页 |
| 1.4.1 文献阅读 | 第13页 |
| 1.4.2 现场调研 | 第13页 |
| 1.4.3 对比分析 | 第13页 |
| 1.4.4 归纳总结 | 第13页 |
| 1.5 研究的主要内容与框架 | 第13-15页 |
| 1.5.1 研究的主要内容 | 第13-14页 |
| 1.5.2 研究的框架 | 第14-15页 |
| 第2章 李兴钢建筑创作背景与发展历程 | 第15-33页 |
| 2.1 李兴钢建筑创作的背景 | 第15-24页 |
| 2.1.1 个人经历 | 第15页 |
| 2.1.2 教育背景 | 第15-22页 |
| 2.1.3 地缘文化的影响 | 第22-24页 |
| 2.2 李兴钢建筑创作的发展历程 | 第24-32页 |
| 2.2.1 设计院集体创作时期(1991-2003) | 第24-27页 |
| 2.2.2 个人工作室时期(2003-2017) | 第27-32页 |
| 2.3 小结 | 第32-33页 |
| 第3章 “胜景几何”——李兴钢建筑创作理念研究 | 第33-49页 |
| 3.1 “胜景几何”中“几何”概念解析 | 第33-38页 |
| 3.1.1 几何概念溯源 | 第33-34页 |
| 3.1.2 建筑与几何 | 第34-35页 |
| 3.1.3 “胜景几何”概念中的“几何”含义 | 第35-38页 |
| 3.2 “胜景几何”中“胜景”概念解析 | 第38-42页 |
| 3.2.1 胜景概念溯源 | 第38-39页 |
| 3.2.2 建筑与胜景 | 第39页 |
| 3.2.3 “胜景几何”概念中的胜景含义 | 第39-42页 |
| 3.3 “胜景几何”创作理念的辨析 | 第42-48页 |
| 3.3.1 人工与自然 | 第43-45页 |
| 3.3.2 自成与互成 | 第45-48页 |
| 3.4 小结 | 第48-49页 |
| 第4章 “胜景几何”建筑创作理念的实践与发展 | 第49-71页 |
| 4.1 “胜景几何”创作理念萌芽阶段(2003-2009)的建筑实践 | 第49-57页 |
| 4.1.1 复兴路乙59-1号改造 | 第49-53页 |
| 4.1.2 建川镜鉴博物馆暨汶川地震纪念馆 | 第53-56页 |
| 4.1.3 萌芽阶段建筑创作的特征 | 第56-57页 |
| 4.2 “胜景几何”创作理念成形阶段(2009-2015)的建筑实践 | 第57-66页 |
| 4.2.1 绩溪博物馆 | 第57-62页 |
| 4.2.2 天津大学新校区综合体育馆 | 第62-65页 |
| 4.2.3 成形阶段建筑创作的特征 | 第65-66页 |
| 4.3 “胜景几何”创作理念成熟阶段(2015-至今)的建筑实践 | 第66-69页 |
| 4.3.1 瞬时桃花源 | 第66-68页 |
| 4.3.2 成熟阶段建筑创作的特征 | 第68-69页 |
| 4.4 小结 | 第69-71页 |
| 结论 | 第71-73页 |
| 李兴钢的建筑创作理念解析 | 第71-72页 |
| 未来研究展望 | 第72-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 附录 | 第75-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
