论歌剧《伤逝》中“子君”艺术形象的塑造及其对中国歌剧发展的启示
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| （一） 论文写作缘起 | 第7页 |
| （二） 相关文献综述 | 第7-9页 |
| 一、歌剧《伤逝》简介 | 第9-13页 |
| （一） 歌剧《伤逝》剧情简介 | 第9-10页 |
| （二） 歌剧《伤逝》的文学特征 | 第10-13页 |
| 1、小说《伤逝》的创作背景 | 第10-11页 |
| 2、小说《伤逝》的戏剧性 | 第11-13页 |
| 二、“子君”的人物塑造 | 第13-27页 |
| （一） 一个被毁灭的叛逆女性 | 第13-15页 |
| （二） 一首穿越时空的爱情悲歌 | 第15-17页 |
| （三） 歌剧《伤逝》的音乐特征 | 第17-20页 |
| 1、施光南的音乐创作特征 | 第17-18页 |
| 2、歌剧《伤逝》的音乐特征 | 第18-20页 |
| （四） “子君”唱段的音乐特征 | 第20-27页 |
| 1、“主题歌”的写作手法 | 第21-22页 |
| 2、细腻的人物心理刻画 | 第22-27页 |
| 三、歌剧《伤逝》对新时期中国歌剧创作的启示意义 | 第27-30页 |
| （一） 中国歌剧的创作概况 | 第27页 |
| （二） 歌剧《伤逝》对当今歌剧创作的启示 | 第27-30页 |
| 1、创作技巧的创新 | 第28页 |
| 2、创作思维的启示 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考资料 | 第31-33页 |
| 后记 | 第33页 |
