| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 影响塔尔科夫斯基电影主题创作的因素 | 第11-16页 |
| 1.1 电影世界的“异乡人” | 第11-12页 |
| 1.2 根深蒂固的俄罗斯传统理念 | 第12-13页 |
| 1.3 虔诚的信徒 | 第13-14页 |
| 1.4 塔尔科夫斯基的孤独与骄傲：诗人、僧侣、导演 | 第14-16页 |
| 第2章 塔尔科夫斯基电影视听语言分析 | 第16-29页 |
| 2.1 光与影的律动 | 第16-19页 |
| 2.2 空间构图的和谐统一 | 第19-22页 |
| 2.2.1 多种内涵的“镜中镜”构图 | 第19-20页 |
| 2.2.2 空间的性质和画面构图 | 第20-22页 |
| 2.3 独树一帜的镜头运动 | 第22-25页 |
| 2.4 塔尔科夫斯基电影中的声音 | 第25-26页 |
| 2.5 电影中的形象——反对隐喻和象征 | 第26-29页 |
| 第3章 塔尔科夫斯基的诗性表达 | 第29-36页 |
| 3.1 塔尔科夫斯基对于“诗意”的界定 | 第30-33页 |
| 3.2 诗意的智慧——生命的哲学 | 第33-36页 |
| 第4章 塔尔科夫斯基电影观的本质与启示 | 第36-46页 |
| 4.1 塔尔科夫斯基诗电影的本质 | 第36-42页 |
| 4.1.1 从生命的哲学到真实性 | 第36-39页 |
| 4.1.2 塔尔科夫斯基电影观的本质：诗意的真实 | 第39-42页 |
| 4.2 塔尔科夫斯基电影观对现代电影的启示 | 第42-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52页 |