| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 戏曲题材中国人物画概要 | 第10-17页 |
| 1.1 中国画与中国戏曲的关联 | 第10-12页 |
| 1.2 戏曲题材中国人物画的发展 | 第12-15页 |
| 1.3 戏曲题材中国人物画的表现形式 | 第15-17页 |
| 第二章 当代戏曲题材工笔人物画的审美特征与表现视角 | 第17-27页 |
| 2.1 当代戏曲题材工笔人物画的审美特征 | 第17-23页 |
| 2.1.1 画面内容的丰富性 | 第17-20页 |
| 2.1.2 画面时空的虚拟性 | 第20-22页 |
| 2.1.3 画面情感的中和性 | 第22-23页 |
| 2.2 戏曲题材在当代工笔人物画中的表现视角 | 第23-27页 |
| 2.2.1 再现戏曲舞台角色原型 | 第23-24页 |
| 2.2.2 对戏曲舞台元素的再创造 | 第24-25页 |
| 2.2.3 戏曲元素与现实生活情景相结合 | 第25-27页 |
| 第三章 当代戏曲题材工笔人物画的表现方式 | 第27-44页 |
| 3.1 当代戏曲题材工笔人物画的表现语言 | 第27-35页 |
| 3.1.1 兼具趣味性与装饰性的造型 | 第27-29页 |
| 3.1.2 “浓妆淡抹皆相宜”的色彩 | 第29-32页 |
| 3.1.3 “藕身虽断丝亦连”的构图 | 第32-34页 |
| 3.1.4 新时期的工具、材料与技法 | 第34-35页 |
| 3.2 戏曲元素在当代工笔人物画中的具体表现 | 第35-44页 |
| 3.2.1 人物面部妆容的表现 | 第35-37页 |
| 3.2.2 戏曲人物服饰的表现 | 第37-40页 |
| 3.2.3 戏曲人物动作的表现 | 第40-42页 |
| 3.2.4 戏曲人物内心的表现 | 第42-44页 |
| 第四章 戏曲题材工笔人物画的存在价值 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 在读期间公开发表的论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |