沈璟的戏曲身份认同与传奇创作研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 1 沈璟的戏曲身份认同与传奇创作的环境 | 第11-21页 |
| 1.1 沈璟的戏曲身份认同 | 第11-15页 |
| 1.1.1 审美主体的戏曲身份认同 | 第11-13页 |
| 1.1.2 创作主体的戏曲身份认同 | 第13-15页 |
| 1.2 沈璟传奇创作的客观环境 | 第15-21页 |
| 1.2.1 沈璟传奇创作的社会环境 | 第15-18页 |
| 1.2.2 沈璟传奇创作的文学环境 | 第18-21页 |
| 2 沈璟戏曲理论的艺术追求与特色 | 第21-35页 |
| 2.1 "合律依腔"论的艺术意蕴 | 第21-24页 |
| 2.1.1 何为"律"腔" | 第21-22页 |
| 2.1.2 沈璟的"合律依腔"论作曲原则 | 第22-24页 |
| 2.2 "本色"论的艺术意蕴 | 第24-29页 |
| 2.2.1 "本色"的定义 | 第24-25页 |
| 2.2.2 沈璟"本色"论的内涵 | 第25-29页 |
| 2.3 汤、沈之争的艺术意蕴 | 第29-35页 |
| 2.3.1 南曲文人化及其发展 | 第29-32页 |
| 2.3.2 汤、沈之争的实质 | 第32-35页 |
| 3 沈璟传奇创作的艺术追求与特色 | 第35-43页 |
| 3.1 沈璟传奇作品的艺术特色 | 第35-38页 |
| 3.1.1 "场上之曲"与"行家" | 第35-36页 |
| 3.1.2 由长趋短的结构 | 第36-37页 |
| 3.1.3 戏剧性的故事 | 第37-38页 |
| 3.2 沈璟作品丰富舞台喜剧效果 | 第38-43页 |
| 3.2.1 前期作品的喜剧元素 | 第38-40页 |
| 3.2.2 后期作品的喜剧元素 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
