安德烈·塔可夫斯基电影的视听语言研究
| 摘要 | 第2-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1. 绪论 | 第12-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第12页 |
| 1.2 研究目标 | 第12-13页 |
| 1.3 研究内容 | 第13页 |
| 1.4 研究方法与思路 | 第13-14页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.4.2 研究思路 | 第14页 |
| 1.5 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.6 研究创新 | 第15页 |
| 2. 文献综述 | 第15-19页 |
| 2.1 视听语言的概念 | 第15-16页 |
| 2.2 视听语言的相关研究 | 第16-17页 |
| 2.3 塔可夫斯基的相关研究 | 第17-19页 |
| 3. 塔可夫斯基与他的七部半作品 | 第19-24页 |
| 3.1 塔可夫斯基 | 第19-20页 |
| 3.2 塔可夫斯基的七部半作品 | 第20-24页 |
| 4. 塔可夫斯基的电影理念 | 第24-32页 |
| 4.1 塔氏的“诗化”电影 | 第24-26页 |
| 4.1.1 对“诗性”的定义 | 第24-25页 |
| 4.1.2 诗意影像的“真实性” | 第25-26页 |
| 4.2 “雕刻时光”电影观 | 第26-30页 |
| 4.2.1 电影时间 | 第27-28页 |
| 4.2.2 对蒙太奇的颠覆与重构 | 第28-30页 |
| 4.3 电影作者论 | 第30-32页 |
| 5. 塔可夫斯基电影的风格特点 | 第32-42页 |
| 5.1 哲理化的电影主题 | 第32-36页 |
| 5.1.1 爱与孤独——痛苦的根源 | 第32-34页 |
| 5.1.2 拯救与牺牲——付出的努力 | 第34-35页 |
| 5.1.3 真理与永恒——内心的安宁 | 第35-36页 |
| 5.2 非线性的叙述逻辑 | 第36-37页 |
| 5.3 隐喻式的影片细节 | 第37-40页 |
| 5.4 凝胶状的电影节奏 | 第40-42页 |
| 6 塔可夫斯基电影语言的基本特征 | 第42-46页 |
| 6.1 诗意性 | 第42-43页 |
| 6.1.1 哲学层面 | 第42-43页 |
| 6.1.2 美学层面 | 第43页 |
| 6.2 纪实性 | 第43-46页 |
| 7. 塔可夫斯基电影的视听语言分析 | 第46-77页 |
| 7.1 色彩与光影 | 第46-52页 |
| 7.1.1 色彩的运用 | 第46-49页 |
| 7.1.2 光影造型 | 第49-52页 |
| 7.2 空间构图 | 第52-60页 |
| 7.2.1 平衡的时空构图 | 第52-55页 |
| 7.2.2 多内涵的“镜中镜”构图 | 第55-58页 |
| 7.2.3 封闭及半封闭式的空间构图 | 第58-60页 |
| 7.3 镜头的运用 | 第60-63页 |
| 7.3.1 运动长镜头 | 第60-61页 |
| 7.3.2 主观镜头 | 第61-62页 |
| 7.3.3 镜头的衔接 | 第62-63页 |
| 7.4 声音 | 第63-67页 |
| 7.4.1 人物对话的独白化 | 第63页 |
| 7.4.2 内涵丰富的背景音乐 | 第63-65页 |
| 7.4.3 “声画错位”的音响元素 | 第65-67页 |
| 7.5 符号象征 | 第67-77页 |
| 7.5.1 自然元素 | 第67-73页 |
| 7.5.2 宗教元素 | 第73-77页 |
| 8. 启示 | 第77-81页 |
| 8.1 塔可夫斯基电影视听语言的价值 | 第77-78页 |
| 8.2 艺术家的使命与责任 | 第78-79页 |
| 8.3 对当下电影的启示 | 第79-81页 |
| 9. 结论 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第85-86页 |
