| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 问题缘起与研究背景 | 第8-9页 |
| 一、问题的缘起 | 第8页 |
| 二、研究背景 | 第8-9页 |
| 第二节 国内外研究现状简述 | 第9-10页 |
| 一、韦斯·安德森电影作品的相关研究 | 第9-10页 |
| 二、空间的“平面化”语言的相关研究 | 第10页 |
| 第三节 研究目的与意义 | 第10-12页 |
| 一、研究目的 | 第10-11页 |
| 二、研究意义 | 第11-12页 |
| 第四节 研究内容与方法 | 第12-14页 |
| 一、研究内容 | 第12页 |
| 二、研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 韦斯·安德森电影艺术概述 | 第14-19页 |
| 第一节 韦斯·安德森电影创作历程 | 第14-15页 |
| 第二节 韦斯·安德森电影创作模式 | 第15-17页 |
| 一、从真实世界创造虚构 | 第15-16页 |
| 二、个人化叙事方式 | 第16-17页 |
| 第三节 韦斯·安德森的电影风格 | 第17-18页 |
| 一、对称美学 | 第17页 |
| 二、卡通式幽默 | 第17-18页 |
| 本章小结 | 第18-19页 |
| 第二章 韦斯·安德森经典电影中平面化语言的空间表现 | 第19-47页 |
| 第一节 电影《布达佩斯大饭店》中平面化构图语言 | 第19-27页 |
| 一、电影中的构图方式 | 第19-21页 |
| 二. 结构与秩序下的空间对称 | 第21-27页 |
| 第二节 电影《特伦鲍姆一家》中平面化空间语言 | 第27-34页 |
| 一、影像中的时空运动表现方式 | 第27-30页 |
| 二. 空间意象的诗意——“蒙太奇”平面化空间 | 第30-34页 |
| 第三节 电影《穿越大吉岭》中平面化图形语言 | 第34-38页 |
| 一、电影中平面化图形语言的特征 | 第34-35页 |
| 二、空间中平面化图形语言的逻辑建构 | 第35-38页 |
| 第四节 电影《月升王国》的平面化色彩语言分析 | 第38-42页 |
| 一、色彩对于电影叙事表现的作用分析 | 第39-41页 |
| 二、被平面化色彩语言建构空间的特点 | 第41-42页 |
| 第五节 电影《了不起的狐狸爸爸》中平面化光影语言 | 第42-46页 |
| 一、摄影美学角度分析光影设计 | 第42-44页 |
| 二、光影下的空间秩序与诗意 | 第44-46页 |
| 本章小结 | 第46-47页 |
| 第三章: 基于韦斯·安德森平面化表现语言研究的“森林画廊”空间设计 | 第47-64页 |
| 第一节 设计的课题与主题 | 第47页 |
| 一、课题 | 第47页 |
| 二、主题 | 第47页 |
| 第二节 电影的平面化表现语言在空间中转译呈现 | 第47-61页 |
| 一、“空间路径”的塑造 | 第47-50页 |
| 二、平面化语言在新空间路径中的转译 | 第50-53页 |
| 三、平面化表现语言与“空间”的动态关联 | 第53-56页 |
| 四、空间静态功能 | 第56-58页 |
| 五、空间尺寸 | 第58-59页 |
| 六、成果展示 | 第59-61页 |
| 第三节、电影平面化语言元素的拼贴实验 | 第61-63页 |
| 一、路径元素的影像采集 | 第61-62页 |
| 二、平面化的空间“图”与路径“底” | 第62页 |
| 三、拼贴中的空间蒙太奇 | 第62-63页 |
| 本章小结 | 第63-64页 |
| 结论 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 作者简介 | 第68页 |