| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第11-17页 |
| 1.1 研究内容与背景 | 第11-12页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第12页 |
| 1.2.1 研究目的与意义 | 第12页 |
| 1.2.2 主要创新点 | 第12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4 国内外相关研究 | 第13-16页 |
| 1.4.1 国外研究 | 第13页 |
| 1.4.2 国内研究 | 第13-16页 |
| 1.5 论文框架 | 第16-17页 |
| 第二章 工艺美术运动的美学特征及对灯具设计的影响 | 第17-26页 |
| 2.1 工艺美术运动与照明灯具 | 第17-19页 |
| 2.2 代表人物及主导思想 | 第19-21页 |
| 2.2.1 亨利·柯尔 | 第19页 |
| 2.2.2 约翰·拉斯金 | 第19页 |
| 2.2.3 威廉·莫里斯 | 第19-20页 |
| 2.2.4 威廉·阿瑟·本森 | 第20页 |
| 2.2.5 格林兄弟 | 第20-21页 |
| 2.3 工艺美术运动美学思想及特征 | 第21-23页 |
| 2.3.1 推崇手工艺，反对机械生产 | 第21页 |
| 2.3.2 追溯传统，主张设计诚实，追求简单、朴实 | 第21-22页 |
| 2.3.3 提倡自然主义风格 | 第22-23页 |
| 2.4 工艺美术运动思想对照明及灯具的影响 | 第23-26页 |
| 2.4.1 工艺美术运动影响下的灯具设计 | 第23-24页 |
| 2.4.2 工艺美术运动灯具设计的承上启下作用 | 第24-26页 |
| 第三章 工艺美术运动灯具设计思想的肯定与借鉴 | 第26-41页 |
| 3.1 工艺美术运动的灯具设计特点概括 | 第26-36页 |
| 3.1.1 环境把控的整体性（材质、造型） | 第26-29页 |
| 3.1.1.1 造型、色彩上的整体性 | 第26-29页 |
| 3.1.1.2 材质上整体性 | 第29页 |
| 3.1.2 尊崇自然的自然观（材料、形态表现） | 第29-33页 |
| 3.1.2.1 材料使用的自然思想 | 第30-31页 |
| 3.1.2.2 装饰纹样的自然仿生思想 | 第31-33页 |
| 3.1.3 追溯传统性（推崇手工艺、传统设计元素运用） | 第33-36页 |
| 3.1.3.1 传统设计元素的运用 | 第33-35页 |
| 3.1.3.2 传统手工艺的推崇 | 第35-36页 |
| 3.2 工艺美术运动照明灯具设计的借鉴与发展应用 | 第36-41页 |
| 3.2.1 借鉴与发展的目的和意义 | 第36-37页 |
| 3.2.2 借鉴与发展应用内容 | 第37-41页 |
| 3.2.2.1 工艺美术运动时期灯具设计思想和造型借鉴 | 第37-38页 |
| 3.2.2.2 发展应用 | 第38-41页 |
| 第四章 工艺美术运动灯具设计思想在东方盐湖城道风街的应用 | 第41-48页 |
| 4.1 一般街区景观照明及灯具设计的主要问题及思考 | 第41-44页 |
| 4.1.1 对“特色”的过度追求 | 第41页 |
| 4.1.2 灯具造型过于夸张 | 第41-42页 |
| 4.1.3 灯具安装破换景观环境 | 第42页 |
| 4.1.4 灯具眩光问题严重 | 第42-43页 |
| 4.1.5 对未来道风街景观照明和照明灯具设计的思考 | 第43-44页 |
| 4.1.5.1 对日景的尊重——见光不见灯 | 第43页 |
| 4.1.5.2 对日景的提升——见物也见灯 | 第43-44页 |
| 4.2 应用项目概述 | 第44-45页 |
| 4.2.1 东方盐湖城道风街概况 | 第44页 |
| 4.2.2 道风街自然人文景观 | 第44-45页 |
| 4.3 设计思想和应用原则凝练 | 第45-48页 |
| 4.3.1 设计原则 | 第45-46页 |
| 4.3.1.1 整体性原则 | 第45页 |
| 4.3.1.2 本土化原则 | 第45-46页 |
| 4.3.1.3 遵循历史原真性原则 | 第46页 |
| 4.3.1.4 以人为本原则 | 第46页 |
| 4.3.2 设计理念 | 第46-47页 |
| 4.3.2.1 设计元素 | 第47页 |
| 4.3.2.2 设计灯具类型 | 第47页 |
| 4.3.3 设计主题 | 第47-48页 |
| 第五章 灯具凸现的光环境氛围设计与创意 | 第48-69页 |
| 5.1 功能布局与空间特色分析与营造 | 第48-50页 |
| 5.1.1 功能布局 | 第48-49页 |
| 5.1.2 空间特色分析与营造 | 第49-50页 |
| 5.1.2.1 茅山风情区——古朴 | 第49页 |
| 5.1.2.2 玄门妙韵区——文雅 | 第49页 |
| 5.1.2.3 喜乐五福区——热闹 | 第49页 |
| 5.1.2.4 葆春延年区——清幽 | 第49-50页 |
| 5.2 道风街景观照明灯具设计构想 | 第50-69页 |
| 5.2.1 灯具要素分析 | 第50-51页 |
| 5.2.2 灯具的自然、整体和文化传承性思考 | 第51-54页 |
| 5.2.2.1 整体性 | 第51-52页 |
| 5.2.2.2 自然性 | 第52-53页 |
| 5.2.2.3 追溯传统 | 第53-54页 |
| 5.2.3 灯具造型 | 第54-69页 |
| 5.2.3.1 茅山风情区灯具造型 | 第54-57页 |
| 5.2.3.2 玄门妙韵区灯具造型 | 第57-60页 |
| 5.2.3.3 喜乐五福区灯具造型 | 第60-63页 |
| 5.2.3.4 葆春延年区灯具造型 | 第63-66页 |
| 5.2.3.5 公共景观照明芦苇灯具造型 | 第66-67页 |
| 5.2.3.6 民宿地灯 | 第67-69页 |
| 第六章 结论与展望 | 第69-71页 |
| 6.1 主要结论 | 第69-70页 |
| 6.2 研究展望 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录A 论文撰写及项目经历 | 第74-75页 |
| 附录B 图片来源 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
