汉代骚体赋研究
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、汉代骚体赋研究的意义和价值 | 第10-11页 |
| 二、汉代骚体赋的研究历史及现状 | 第11-18页 |
| 第一章 骚、辞、赋的关系与骚体赋的界定 | 第18-26页 |
| 第一节 骚、辞、赋的关系 | 第18-22页 |
| 一、骚、辞互称的由来 | 第18-19页 |
| 二、骚(辞)与赋的关系 | 第19-22页 |
| 第二节 汉代骚体赋的范围界定 | 第22-26页 |
| 第二章 汉代骚体赋的发展轨迹—汉初至武宣盛世 | 第26-41页 |
| 第一节 汉初至景帝时期 | 第26-35页 |
| 一、思想主旨倾向老庄 | 第27-30页 |
| 二、汉初骚体赋的主题 | 第30-32页 |
| 三、贾谊与骚体赋 | 第32-35页 |
| 第二节 武宣盛世时期 | 第35-41页 |
| 一、《楚辞》影响的深入 | 第36-37页 |
| 二、散体大赋因素的加入 | 第37-39页 |
| 三、赋家主体情感的强化 | 第39-41页 |
| 第三章 汉代骚体赋的发展轨迹—元帝至东汉后期 | 第41-52页 |
| 第一节 元帝至东汉和帝时期 | 第41-46页 |
| 一、经学影响加深 | 第41-43页 |
| 二、散句增多 | 第43-44页 |
| 三、对屈赋思想的反思 | 第44-46页 |
| 第二节 东汉后期 | 第46-52页 |
| 一、题材内容生活化 | 第46-48页 |
| 二、句式简短骈偶化 | 第48-50页 |
| 三、抒情传统的回归 | 第50-52页 |
| 第四章 汉代骚体赋的形式特征与语言韵律 | 第52-61页 |
| 第一节 骚体赋的形式特征 | 第52-55页 |
| 一、多变的句型 | 第52-53页 |
| 二、“兮”字句的编排 | 第53-54页 |
| 三、乱辞的使用 | 第54-55页 |
| 第二节 汉代骚体赋的语言韵律 | 第55-61页 |
| 一、骚体赋的语言风格 | 第55-58页 |
| 二、骚体赋的节奏韵律 | 第58-61页 |
| 第五章 汉代骚体赋的创作宗旨和审美倾向 | 第61-71页 |
| 第一节 奇真结合、华实并重的创作宗旨 | 第61-66页 |
| 一、“酌奇而不失其真” | 第62-64页 |
| 二、“玩华而不坠其实” | 第64-66页 |
| 第二节 尚悲怨的审美倾向 | 第66-71页 |
| 一、悲情传统的由来 | 第66-68页 |
| 二、骚体赋对抒悲情传统的继承 | 第68-69页 |
| 三、“兮”字为抒发悲情的重要辅助手段 | 第69-71页 |
| 余论汉代骚体赋对后世文体的两点影响 | 第71-76页 |
| 一、对骚体句式的传承 | 第72-74页 |
| 二、“兮”字文法功能的传承 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 附：汉代骚体赋作品表 | 第80-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
