| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第12-17页 |
| 1.1 课题的提出和研究背景 | 第12页 |
| 1.2 研究的目地与意义 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究的目地 | 第12-13页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第13页 |
| 1.3 国内外的研究及现状 | 第13-16页 |
| 1.3.1 国内研究及现状 | 第13-14页 |
| 1.3.2 国外研究及现状 | 第14-16页 |
| 1.4 课题研究的方法与结构 | 第16-17页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第16页 |
| 1.4.2 研究结构 | 第16-17页 |
| 2 视觉系统中符号语言的定义及符号学理论 | 第17-26页 |
| 2.1 视觉系统中符号语言的发展历史 | 第17-19页 |
| 2.1.1 历史起源 | 第17-18页 |
| 2.1.2 历史发展状况 | 第18-19页 |
| 2.2 符号与图形符号语言的形式与涵义 | 第19-26页 |
| 2.2.1 符号的概念和意义 | 第19-20页 |
| 2.2.2 符号学理论的提出及发展介绍 | 第20-22页 |
| 2.2.3 图形符号语言的特性 | 第22-24页 |
| 2.2.4 图形符号的实践性发展 | 第24-26页 |
| 3 什刹海及周边地区视觉系统中符号语言的应用研究 | 第26-60页 |
| 3.1 什刹海及周边地区概况 | 第26-36页 |
| 3.1.1 历史沿革 | 第27-29页 |
| 3.1.2 人文景观特色 | 第29-30页 |
| 3.1.3 现状及未来发展 | 第30-31页 |
| 3.1.4 游客对什刹海及周边地区古城街区历史文化符号的调研分析 | 第31-36页 |
| 3.2 什刹海及周边地区视觉系统中符号语言的文化性 | 第36-41页 |
| 3.2.1 多元文化的融合 | 第36-39页 |
| 3.2.2 传统风格的再现 | 第39-41页 |
| 3.3 什刹海及周边地区视觉系统中图形符号语言的融合性 | 第41-46页 |
| 3.3.1 星巴克咖啡标识符号的融合性 | 第41-43页 |
| 3.3.2 什刹海和南锣鼓巷星巴克的融合性 | 第43-46页 |
| 3.4 什刹海及周边地区视觉系统中符号语言的趣味性 | 第46-52页 |
| 3.4.1 手工制品店的创造性 | 第46-48页 |
| 3.4.2 特色创意小店的中国史 | 第48-52页 |
| 3.5 什刹海及周边地区视觉系统中符号语言的互动性 | 第52-56页 |
| 3.5.1 与文化的互动 | 第52-54页 |
| 3.5.2 与观者的互动 | 第54-56页 |
| 3.6 什刹海及周边地区视觉系统中不和谐语言 | 第56-60页 |
| 4 古城街区符号化语言在视觉系统中的创新运用 | 第60-73页 |
| 4.1 南方古城街区视觉符号语言下的传统与时尚 | 第60-66页 |
| 4.1.1 清明桥古运河符号语言的中国红 | 第60-62页 |
| 4.1.2 宽窄巷子视觉符号语言的点线面构成 | 第62-66页 |
| 4.2 国外城市历史街区的地域性表达 | 第66-69页 |
| 4.2.1 中西方文化背景下的视觉符号 | 第66-68页 |
| 4.2.2 伯明翰运河的现代化风格 | 第68-69页 |
| 4.2.3 丹麦新港酒吧的新休闲文化 | 第69页 |
| 4.3 什刹海及周边古城街区下南北方、中外融合的视觉符号语言启示 | 第69-73页 |
| 4.3.1 南北方视觉符号语言下的启示 | 第69-71页 |
| 4.3.2 中外融合下视觉符号语言的启示 | 第71-73页 |
| 5 结论 | 第73-75页 |
| 5.1 研究结论 | 第73-74页 |
| 5.3 研究展望 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第77-79页 |
| 学位论文数据集 | 第79页 |
