乔治·鲁奥艺术语言研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状及发展趋势 | 第8-10页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第8-9页 |
| 1.2.2 发展趋势 | 第9-10页 |
| 1.3 本论文研究方法 | 第10-12页 |
| 第2章 先锋浪潮下的宗教情怀 | 第12-30页 |
| 2.1 乔治·鲁奥简介及时代背景 | 第12-17页 |
| 2.1.1 乔治·鲁奥的家庭背景 | 第12-13页 |
| 2.1.2 19世纪法国艺术与宗教发展背景 | 第13-17页 |
| 2.2 理想与崇高—莫罗对乔治·鲁奥的影响 | 第17-22页 |
| 2.2.1 野兽派导师莫罗 | 第18-19页 |
| 2.2.2 美术学院时期的探索 | 第19-22页 |
| 2.3 艺术领袖与独行者 | 第22-28页 |
| 2.3.1 野兽派的兴起 | 第22-23页 |
| 2.3.2 乔治·鲁奥与马蒂斯 | 第23-28页 |
| 2.4 本章小结 | 第28-30页 |
| 第3章 乔治·鲁奥绘画的主要形象和审美情趣的转变 | 第30-56页 |
| 3.1 流星马戏团 | 第30-37页 |
| 3.2 中坚力量的面孔 | 第37-44页 |
| 3.3 扭曲的妓女形象 | 第44-48页 |
| 3.4 凡人与风景 | 第48-51页 |
| 3.5 回归宗教 | 第51-53页 |
| 3.6 本章小结 | 第53-56页 |
| 第4章 乔治·鲁奥对于现当代中国艺术家的创作意义 | 第56-62页 |
| 4.1 林风眠与乔治·鲁奥 | 第56-58页 |
| 4.2 段正渠与乔治·鲁奥 | 第58-60页 |
| 4.3 本章小结 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
