中国画艺术的自媒体传播研究
| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 序言 | 第9-13页 |
| 1 引言 | 第13-19页 |
| 1.1 选题的缘起 | 第13-14页 |
| 1.2 国内外研究综述 | 第14-16页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第16-17页 |
| 1.4 研究的问题、内容与方法 | 第17-19页 |
| 2 中国画艺术自媒体传播研究的理论基础 | 第19-28页 |
| 2.1 艺术传播的关键概念 | 第19-20页 |
| 2.2 中国画与中国画传播概述 | 第20-25页 |
| 2.2.1 中国画的概念与中国画传播活动 | 第20-21页 |
| 2.2.2 中国画传播中的传播要素分析 | 第21-23页 |
| 2.2.3 中国画媒介传播的历史概况 | 第23-25页 |
| 2.3 自媒体相关理论概述 | 第25-28页 |
| 2.3.1 自媒体的界定 | 第25-26页 |
| 2.3.2 自媒体的形态 | 第26-28页 |
| 3 中国画自媒体传播中的方式与特征 | 第28-39页 |
| 3.1 中国画信息的数字化形态及“超文本”特征 | 第28-30页 |
| 3.1.1 中国画信息的数字化存在方式 | 第28-29页 |
| 3.1.2 中国画信息的“超文本”传播 | 第29-30页 |
| 3.2 中国画的自媒体传播路径 | 第30-34页 |
| 3.2.1 中国画的博客、播客等网络自媒体传播 | 第30-32页 |
| 3.2.2 中国画的网络论坛、贴吧等虚拟社区传播 | 第32-33页 |
| 3.2.3 中国画的微博、微信等微形态自媒体传播 | 第33-34页 |
| 3.3 中国画自媒体传播中传播者与受众的变化 | 第34-36页 |
| 3.3.1 传播者与受众身份的“草根”化 | 第34-35页 |
| 3.3.2 传播者与受众权利的变化 | 第35-36页 |
| 3.4 对中国画自媒体传播效应的思考 | 第36-39页 |
| 4 中国画自媒体传播中的问题及原因分析 | 第39-48页 |
| 4.1 自媒体影响下中国画图像信息传播的问题 | 第39-43页 |
| 4.1.1 中国画信息“碎片化”的负面影响 | 第39-41页 |
| 4.1.2 中国画图像传播的“失真化” | 第41-43页 |
| 4.2 中国画自媒体传播中问题的原因分析 | 第43-48页 |
| 4.2.1 传者——艺术素养层次不一 | 第43-45页 |
| 4.2.2 受众——对中国画图像信息的个性化需求 | 第45-46页 |
| 4.2.3 传播渠道——传统“把关人”理论失灵 | 第46-48页 |
| 5 自媒体时代中国画艺术传播的反思和策略研究 | 第48-54页 |
| 5.1 自媒体时代中国画艺术传播的反思 | 第48-49页 |
| 5.2 自媒体时代中国画艺术传播的策略分析 | 第49-53页 |
| 5.2.1 中国画信息传播中新旧媒介的多元化融合 | 第49-51页 |
| 5.2.2 实物传播与非实物传播良性互动 | 第51-53页 |
| 5.3 对中国画信息的自媒体传播加强管理规范 | 第53-54页 |
| 6 结语 | 第54-56页 |
| 6.1 研究发现 | 第54页 |
| 6.2 研究局限 | 第54-55页 |
| 6.3 展望 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 作者简历及攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第58-60页 |
| 学位论文数据集 | 第60页 |
