| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第1章 法哈蒂电影的现实主义取向与戏剧化叙事 | 第13-30页 |
| 1.1 法哈蒂电影现实主义取向 | 第13-18页 |
| 1.1.1 现实主义视角 | 第13-15页 |
| 1.1.2 现实主义影像风格 | 第15-17页 |
| 1.1.3 现实主义价值追求 | 第17-18页 |
| 1.2 现实主义基调下的戏剧性 | 第18-26页 |
| 1.2.1 戏剧情节的构建 | 第18-23页 |
| 1.2.2 戏剧化叙事结构 | 第23-24页 |
| 1.2.3 戏剧美学的应用 | 第24-26页 |
| 1.3 法哈蒂对现实主义风格的继承与突破 | 第26-30页 |
| 1.3.1 对现实主义电影的继承 | 第26-28页 |
| 1.3.2 对现实主义电影的突破 | 第28-30页 |
| 第2章 法哈蒂电影本土性与普世性的结合 | 第30-43页 |
| 2.1 对于本土文化的细致刻画 | 第30-35页 |
| 2.1.1 场域的本土性 | 第30-33页 |
| 2.1.2 主题的本土性 | 第33-34页 |
| 2.1.3 美学的本土性 | 第34-35页 |
| 2.2 对于普世价值的理性描述 | 第35-40页 |
| 2.2.1 关于文化冲突的困惑 | 第35-38页 |
| 2.2.2 关于家庭生活的思考 | 第38-40页 |
| 2.3 对于现代伊朗文化的阐释 | 第40-43页 |
| 2.3.1 置身于现代语境的传统伊朗 | 第40-42页 |
| 2.3.2 置身于国际语境的东方情怀 | 第42-43页 |
| 第3章 法哈蒂电影的跨文化接受 | 第43-53页 |
| 3.1 法哈蒂作品跨文化接受现状 | 第43-45页 |
| 3.1.1 以“好莱坞”为代表的美国电影市场 | 第43-44页 |
| 3.1.2 以艺术电影为代表的欧洲电影市场 | 第44-45页 |
| 3.1.3 境遇相似的第三世界 | 第45页 |
| 3.2 法哈蒂电影高接受度原因 | 第45-48页 |
| 3.2.1 独特的中东的社会环境 | 第45-46页 |
| 3.2.2 独特于世界的发展历史 | 第46-47页 |
| 3.2.3 法哈蒂电影多元化 | 第47-48页 |
| 3.3 法哈蒂电影对于中国电影“走出去”的借鉴意义 | 第48-53页 |
| 3.3.1“华莱坞”建构的乏力及原因 | 第48-51页 |
| 3.3.2 法哈蒂电影对于中国电影发展的启示 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录：阿斯哈·法哈蒂导演作品及获奖情况 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |