| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 1949年至1976年写实水墨人物画的笔墨形式 | 第13-33页 |
| 1.1 写实水墨人物画及其笔墨的形成原因 | 第13-18页 |
| 1.1.1 写实水墨人物画的起源 | 第13-16页 |
| 1.1.2 传统水墨人物画的笔墨特点 | 第16-18页 |
| 1.2 五十年代写实水墨人物画的笔墨特征 | 第18-26页 |
| 1.2.1 “以西润中”的徐悲鸿教学体系的延续 | 第18-21页 |
| 1.2.2 “中苏融合”的素描教学体系 | 第21-24页 |
| 1.2.3 笔墨在外来艺术下的衍变 | 第24-26页 |
| 1.3 六十年代写实水墨人物画的笔墨现状 | 第26-33页 |
| 1.3.1 绘画题材的延续 | 第26-29页 |
| 1.3.2 “文革”时期对笔墨的制约 | 第29-33页 |
| 第二章 1976年至1989年现代艺术对笔墨的影响 | 第33-45页 |
| 2.1 改革后写实水墨人物画的面貌 | 第33-38页 |
| 2.1.1 从传统向现代形态的转变 | 第33-35页 |
| 2.1.2 写实主义与现代主义的融合 | 第35-38页 |
| 2.2 “85 新潮美术”对写实水墨人物画笔墨的推动 | 第38-45页 |
| 2.2.1 多种艺术形式语言对写实水墨人物画笔墨的影响 | 第38-41页 |
| 2.2.2 写实水墨人物画家对笔墨的选择 | 第41-45页 |
| 第三章 1989年至当下写实水墨人物画笔墨的探索与创新 | 第45-57页 |
| 3.1 笔墨语言形式的嬗变 | 第45-50页 |
| 3.1.1 写实水墨人物画对传统笔墨价值的认同 | 第45-48页 |
| 3.1.2 笔墨语言的多元化 | 第48-50页 |
| 3.2 当代写实水墨人物画的走向 | 第50-57页 |
| 3.2.1 传时代精神 | 第50-53页 |
| 3.2.2 全球化形式下的写实水墨人物画 | 第53-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第63-64页 |
