| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| (一)选题目标 | 第9页 |
| (二)选题来源 | 第9-10页 |
| 1.2.1 民间工艺美术复苏 | 第9页 |
| 1.2.2 学术领域研究成果不足 | 第9-10页 |
| 1.2.3 理论结合实践 | 第10页 |
| 1.2.4 保护和收藏的意义重要 | 第10页 |
| (三)研究方法 | 第10-11页 |
| 第二章 浙东地区朱金漆木雕的历史与文化背景 | 第11-17页 |
| (一)朱金漆木雕的历史源流 | 第11-14页 |
| 2.1.1 浙东地区良好的自然资源优势 | 第11页 |
| 2.1.2 朱金漆木雕的历史发展主要脉络 | 第11-14页 |
| (二)浙东地区“十里红妆”婚嫁习俗的历史价值 | 第14-15页 |
| 2.2.1 “十里红妆”婚嫁习俗的历史背景 | 第14-15页 |
| 2.2.2 “十里红妆”婚嫁习俗对朱金漆木雕的影响 | 第15页 |
| (三)总结与思索 | 第15-17页 |
| 第三章 浙东地区朱金漆木雕的品类与功能 | 第17-25页 |
| (一)朱金漆木雕的应用领域与品种分类 | 第17-22页 |
| 3.1.1 主要应用领域 | 第17-18页 |
| 3.1.2 朱金漆木雕在嫁妆类家具、器物中的品种分类 | 第18-22页 |
| (二)朱金漆木雕的装饰功能与装饰部位 | 第22-24页 |
| (三)总结与思索 | 第24-25页 |
| 第四章 浙东地区朱金漆木雕艺术的表现形式与民俗文化内涵 | 第25-35页 |
| (一)朱金漆木雕的艺术风格特色 | 第25-27页 |
| (二)朱金漆木雕的题材和内容 | 第27-30页 |
| 4.2.1 地方戏曲 | 第28-29页 |
| 4.2.2 宗教人物 | 第29-30页 |
| 4.2.3 民间传说 | 第30页 |
| 4.2.4 历史典故 | 第30页 |
| 4.2.5 文学著作 | 第30页 |
| (三)浙东地区朱金漆木雕的装饰纹样艺术 | 第30-34页 |
| 4.3.1 传统人物纹 | 第31页 |
| 4.3.2 瑞兽祥纹 | 第31-32页 |
| 4.3.3 博古花草纹 | 第32-33页 |
| 4.3.4 几何纹 | 第33-34页 |
| 4.3.5 组合纹 | 第34页 |
| (四)总结与思索 | 第34-35页 |
| 第五章 浙东地区朱金漆木雕的工艺与技巧分析 | 第35-44页 |
| (一)“巧夺天工三分雕”—朱金漆木雕的雕刻工艺 | 第36-40页 |
| 5.1.1 雕刻材质的选择 | 第36页 |
| 5.1.2 雕刻工具 | 第36-38页 |
| 5.1.3 雕刻技法的综合运用 | 第38-39页 |
| 5.1.4 朱金漆木雕的雕刻工艺流程 | 第39-40页 |
| (二)“锦上添花七分漆”—朱金漆木雕的髹漆与妆金工艺 | 第40-42页 |
| 5.2.1 朱漆的选择与配制 | 第41页 |
| 5.2.2 髹漆的工艺流程 | 第41-42页 |
| 5.2.3 妆金的工艺流程 | 第42页 |
| (三)总结与思索 | 第42-44页 |
| 第六章 浙东地区朱金漆木雕的鉴赏与收藏 | 第44-49页 |
| (一)朱金漆木雕鉴赏与收藏的意义 | 第44页 |
| (二)朱金漆木雕的主要时代风格特征 | 第44-45页 |
| (三)朱金漆木雕的鉴定与辨伪 | 第45-47页 |
| (四)朱金漆木雕的储放与保养 | 第47-48页 |
| (五)总结与思索 | 第48-49页 |
| 第七章 浙东地区朱金漆木雕遗产的传承、保护和发展 | 第49-53页 |
| (一)朱金漆木雕遗产的传承现状 | 第49-50页 |
| (二)朱金漆木雕遗产的保护与发展 | 第50-51页 |
| (三)民间交流与收藏 | 第51-52页 |
| (四)总结与思索 | 第52-53页 |
| 第八章 结论 | 第53-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 附件一:《浙东地区朱金漆木雕田野考察报告》 | 第63-75页 |
| 附件二:朱金漆木雕家具、器具主要品种分类表 | 第75-90页 |
| 附件三:朱金漆木雕主要装饰部位与结构名称 | 第90-95页 |
| 附件四:浙东地区朱金漆木雕发展大事记 | 第95-97页 |
| 附件五:浙东地区朱金漆木雕遗址寻访及相关考察地 | 第97-99页 |
| 附件六:至2015年朱金漆木雕相关工艺品拍卖情况统计表 | 第99-106页 |
