彭浩翔论
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、研究背景及意义 | 第10-12页 |
| 二、研究历史与现状 | 第12-13页 |
| 三、基本研究思路及方法 | 第13-15页 |
| 第一章 香港新浪潮和后新浪潮中的彭浩翔 | 第15-28页 |
| 第一节 生机盎然的香港新浪潮电影与后新浪潮电影 | 第15-21页 |
| 1. 香港新浪潮电影运动 | 第15-16页 |
| 2. 后新浪潮电影的缘起和情态 | 第16-19页 |
| 3. 新世纪香港后新浪潮电影的界说 | 第19-21页 |
| 第二节 新世纪香港后新浪潮电影代表人物及艺术追求 | 第21-28页 |
| 1. 香港新生代导演群群像 | 第21-24页 |
| 2. 新世纪香港后新浪潮电影的创作特征 | 第24-28页 |
| 第二章 彭浩翔：新世纪香港电影的弄潮儿 | 第28-52页 |
| 第一节 生命态度和电影意识形态 | 第28-35页 |
| 1. 悲观敏感的生命态度 | 第29-31页 |
| 2. “作者电影”的创作宗旨 | 第31-35页 |
| 第二节 视角和对象——当下社会与普通人境遇的观照 | 第35-40页 |
| 1. 香港社会情态 | 第35-38页 |
| 2. 不稳定的人际关系 | 第38-40页 |
| 第三节 彭氏镜像的手法与风格 | 第40-46页 |
| 1. 线性与非线性交糅的叙事模式 | 第40-42页 |
| 2. 黑色幽默的美学风格 | 第42-44页 |
| 3. 类型杂糅的鲜明特征 | 第44-46页 |
| 第四节 电影语言的张力 | 第46-52页 |
| 1. 主观化的色彩：丰富表达层次 | 第46-48页 |
| 2. 表现性的镜头：拓展陈述意义 | 第48-49页 |
| 3. 丰富饱满的音乐：延伸画面内涵 | 第49-52页 |
| 第三章 彭浩翔的贡献与独特性 | 第52-63页 |
| 第一节 崛起于香港电影的低迷时期 | 第52-56页 |
| 第二节 题材选择上的广泛和丰富 | 第56-58页 |
| 第三节 多变的电影风格与不变的“彭浩翔” | 第58-61页 |
| 第四节 持续不断的、较高水准的创作力 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-72页 |
