| 摘要 | 第3-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪論 | 第13-17页 |
| 第一章 翁方綱的金石書畫人生 | 第17-41页 |
| 引言 | 第17页 |
| 第一節 翁方綱的"仕"與"學" | 第17-27页 |
| 一 "時刻兢兢畏懼"的臣子 | 第18-23页 |
| 二 兢兢業業的學者 | 第23-27页 |
| 第二節 翁方綱的金石書畫人生 | 第27-39页 |
| 一 金石學之啓蒙 | 第28-29页 |
| 二 "金石良緣" | 第29-30页 |
| 三 以金石書畫为媒介的交游 | 第30-33页 |
| 四 羈旅中的探訪與著述題詠 | 第33-34页 |
| 五 "墨緣"與"夢" | 第34-37页 |
| 六 "絕藝"與金石書畫题跋 | 第37-39页 |
| 小结 | 第39-41页 |
| 第二章 金石書畫题跋的界定與分類 | 第41-56页 |
| 引言 | 第41页 |
| 第一節 金石書畫题跋含義的界定 | 第41-45页 |
| 第二節 "自我题寫"與"为他人题跋" | 第45-50页 |
| 一 自我题寫 | 第45-48页 |
| 二 为他人的题跋 | 第48-50页 |
| 第二節 繁富的题跋封象 | 第50-54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 第三章 题跋文體的多樣性與翁方綱的文體觀 | 第56-83页 |
| 引言 | 第56-57页 |
| 第一節 翁方綱的金石書畫题跋散文 | 第57-68页 |
| 一 正式而謹嚴的"跋" | 第58-60页 |
| 二 "書"與"题" | 第60-63页 |
| 三 "記"與"序" | 第63-66页 |
| 四 "赞"及其他 | 第66-68页 |
| 第二節 翁方綱的题跋詩 | 第68-72页 |
| 一 题畫詩 | 第68-70页 |
| 二 其他题跋詩作 | 第70-72页 |
| 第三節 题跋的隨意性與题跋文體功能的拓展 | 第72-78页 |
| 第四節 翁方綱的文體論 | 第78-82页 |
| 小结 | 第82-83页 |
| 第四章 義理考據詞章與肌理說及题跋創作 | 第83-100页 |
| 引言 | 第83-84页 |
| 第一節 "肌理"一詞的當代释讀 | 第84-86页 |
| 第二節 肌理與詞章 | 第86-90页 |
| 第三節 肌理、義理及考據 | 第90-93页 |
| 第四節 "人化文評"與"肌理" | 第93-96页 |
| 第五節 "學人詩論"與"學人之詩" | 第96-98页 |
| 小结 | 第98-100页 |
| 第五章 翁方綱金石書畫题跋的義理 | 第100-118页 |
| 引言 | 第100-101页 |
| 第一節 學術史脈的梳理 | 第101-110页 |
| 一 题跋對象的流傳、收藏史 | 第102-107页 |
| 二 藝術渊流與傳承 | 第107-110页 |
| 第二節 作品的樣態摹寫 | 第110-113页 |
| 第三節 創作者的生平與"非寻常筆墨"的金石書畫题跋 | 第113-117页 |
| 小结 | 第117-118页 |
| 第六章 金石書畫题跋與"鐾賞之考订" | 第118-147页 |
| 引言 | 第118页 |
| 第一節 文體傳統與金石書畫题跋 | 第118-122页 |
| 第二節 從"妙跡遇知音"到"鉴赏之考訂" | 第122-126页 |
| 第三節 翁方綱金石書畫题跋中的"鉴赏之考订" | 第126-128页 |
| 第四節 "鉴赏之考订"與《曹全碑》的题跋 | 第128-145页 |
| 一 鉴赏、考訂及《曹全碑》 | 第129-131页 |
| 二 《曹全碑》题跋與金石藝術的本體研究 | 第131-133页 |
| 三 《曹全碑》题跋與經史之學 | 第133-137页 |
| 四 翁方綱對《曹全碑》的题跋 | 第137-141页 |
| 五 "鉴赏之考訂"與《曹全碑》的當代题跋 | 第141-145页 |
| 小结 | 第145-147页 |
| 第七章 金石書畫题跋的詞章與性情 | 第147-206页 |
| 引言 | 第147-148页 |
| 第一節 金石書畫题跋中的詩文同题及韻散结合 | 第148-157页 |
| 一 "不以韻語"與"不以詩"现象 | 第148-149页 |
| 二 詩文同题 | 第149-153页 |
| 三 詩與序的韻散结合 | 第153-155页 |
| 四 散體自注與韻語题跋 | 第155-156页 |
| 五 "文"化詩题 | 第156-157页 |
| 第二節 翁方綱與姚鼐詩文觀及题跋創作之比较 | 第157-174页 |
| 一 姚鼐與翁方綱的"藥言"之交 | 第157-161页 |
| 二 翁方綱與姚鼐詩文觀的分歧 | 第161-167页 |
| 三 翁方綱與姚鼐的题跋之比较 | 第167-174页 |
| 第三節 翁方綱畫像赞中的語言形式與表现手法 | 第174-179页 |
| 一 畫像赞的語言形式 | 第174-176页 |
| 二 畫像赞的倾訴式表现手法 | 第176-179页 |
| 第四節 翁方綱题畫詩的"出畫入境" | 第179-188页 |
| 一 翁方綱山水畫的题跋 | 第180-184页 |
| 二 花鳥畫的题跋與岛語花香的移覺修辞 | 第184-187页 |
| 三 長詩中的畫境複现與自我書寫 | 第187-188页 |
| 第五節 長詩、组詩题跋與"由性情而合之學問" | 第188-204页 |
| 一 長詩题跋的"學問"與"性情" | 第189-199页 |
| 二 翁方綱金石書畫题跋中组詩的創作 | 第199-204页 |
| 小结 | 第204-206页 |
| 第八章 翁方綱的畫像题跋 | 第206-252页 |
| 引言 | 第206页 |
| 第一節 人物畫像题跋與翁方綱题跋視角的攫取 | 第206-219页 |
| 一 先祖畫像的求题與题寫 | 第207-209页 |
| 二 前賢肖像题跋中的德、行、學與親切的朋輩畫像的题跋 | 第209-213页 |
| 三 行樂圖的题跋 | 第213-219页 |
| 第二節 黄易《得碑十二圖》的题跋與题跋的文采 | 第219-229页 |
| 一 翁方綱與黄易的交往 | 第219-220页 |
| 二 《黄秋盫同知得碑十二圖》 | 第220-224页 |
| 三 《黄秋盫得碑十二圖序》 | 第224-229页 |
| 第三節 翁方綱《渔洋秋林讀書圖》的题跋 | 第229-235页 |
| 一 翁方綱與王士禛的畫像题跋 | 第229-230页 |
| 二 翁方綱與《渔洋秋林讀書圖》桂馥摹本 | 第230-232页 |
| 三 翁方綱與文點《渔洋秋林讀書圖》 | 第232-233页 |
| 四 其他摹本题跋及相關题泳 | 第233-235页 |
| 第四節 翁方綱與蘇轼的畫像题跋及文人的笠屐圖情结 | 第235-250页 |
| 一 "坡公真像"的题跋與蘇轼真實像貌的辨正 | 第236-240页 |
| 二 《東坡笠屐圖》题跋中的相貌辨正 | 第240-241页 |
| 三 "真放本精微"與《東坡笠屐圖》的题跋風格 | 第241-245页 |
| 四 東坡笠屐典與笠屐圖情结 | 第245-248页 |
| 五 翁方綱的"笠屐禅" | 第248-250页 |
| 小结 | 第250-252页 |
| 结語 | 第252-255页 |
| 参考文献 | 第255-264页 |
| 附圖 | 第264-275页 |
| 吴焯繪翁方綱《父子趨直圖》及其题跋 | 第264-267页 |
| 文徵明《蕉石鳴琴圖》 | 第267-268页 |
| 《再與姚姬川論何李書》手稿圖 | 第268-270页 |
| 翁方綱、李彦章题跋的《蘇文忠公宋本真像》 | 第270-273页 |
| 翁方綱题跋的黄易《嵩洛訪碑圖》 | 第273-274页 |
| 蘇齊圖轴 | 第274-275页 |
| 後記 | 第275-277页 |