| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题缘由和意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 选题缘由 | 第8-9页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究对象及国内外现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究的方法 | 第11-12页 |
| 1.4 论文结构 | 第12-14页 |
| 第2章 《山海经》的古代妖怪艺术形象 | 第14-22页 |
| 2.1 妖怪是什么 | 第14-15页 |
| 2.2 《山海经》中妖怪的历史和发展 | 第15-16页 |
| 2.3 《山海经》中的古代妖怪艺术形象 | 第16-22页 |
| 2.3.1 妖怪艺术形象特点 | 第16-18页 |
| 2.3.2 中国古代的哲学思想在妖怪艺术形象中的体现 | 第18-22页 |
| 第3章 现代绘本《山海经》艺术分析 | 第22-34页 |
| 3.1 现代绘本《山海经》简介 | 第22-23页 |
| 3.2 作者简介 | 第23页 |
| 3.3 绘本《山海经》的艺术分析 | 第23-34页 |
| 3.3.1 由表及里 | 第23-25页 |
| 3.3.2 以“线”塑型 | 第25-26页 |
| 3.3.3 以“古色”设色 | 第26-28页 |
| 3.3.4 云纹的运用 | 第28-31页 |
| 3.3.5 其他传统元素的运用 | 第31-34页 |
| 第4章 《山海经》传统妖怪与现代妖怪图画比较分析 | 第34-42页 |
| 4.1 画面艺术造型比较 | 第34-40页 |
| 4.1.1 异兽 | 第35-36页 |
| 4.1.2 神 | 第36-38页 |
| 4.1.3 人和国 | 第38-40页 |
| 4.2 画面艺术特点对比总结 | 第40-41页 |
| 4.3 视觉审美感受 | 第41-42页 |
| 第5章 水木茂的《鬼太郎》与现代《山海经》比较 | 第42-52页 |
| 小引 | 第42-43页 |
| 5.1 向大师致敬 | 第43-44页 |
| 5.2 《鬼太郎》中妖怪艺术形象与日本妖怪传说 | 第44-45页 |
| 5.3 水木茂的哲学在妖怪艺术形象中的表现 | 第45-49页 |
| 5.4 绘本《山海经》与《鬼太郎》故事形象比较分析 | 第49-52页 |
| 第6章 故为我用—山海经妖怪艺术形象在绘本《花园里的小人国》中的应用实践 | 第52-68页 |
| 6.1 《花园里的小人国》创作背景 | 第52-53页 |
| 6.1.1 我国儿童读物插画的现状 | 第52-53页 |
| 6.1.2 笔者的创作初衷 | 第53页 |
| 6.2 儿童插画《花园里的小人国》创作前期研究 | 第53-56页 |
| 6.2.1 妖怪艺术形象与儿童插画创作 | 第53-54页 |
| 6.2.2 小人国艺术形象分析 | 第54-56页 |
| 6.3 《花园里的小人国》创作实践 | 第56-59页 |
| 6.3.1 插画作品对《山海经》中艺术造型手法的运用 | 第56-59页 |
| 6.3.2 故事梗概 | 第59页 |
| 6.4 《花园里的小人国》实践作品展示 | 第59-66页 |
| 6.4.1 绘本插画 | 第59-63页 |
| 6.4.2 成品效果展示 | 第63-66页 |
| 6.5 插画作品《花园里的小人国》实践总结 | 第66-68页 |
| 结论和展望 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-74页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第74页 |
