游离之间—克莱尔·德尼电影研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1.研究缘起与意义 | 第9-11页 |
| ·研究缘起 | 第9-11页 |
| ·研究意义 | 第11页 |
| 2 研究现状与思路 | 第11-13页 |
| ·国外研究现状 | 第11-12页 |
| ·国内研究现状 | 第12页 |
| ·研究思路 | 第12-13页 |
| 第1章 规则与自由之间：克莱尔·德尼与电影结缘 | 第13-22页 |
| ·非洲：魂萦梦绕的故乡 | 第13-15页 |
| ·“流动的童年”与非洲 | 第13-14页 |
| ·进入电影的幻想 | 第14-15页 |
| ·德尼与电影结缘 | 第15-17页 |
| ·La Fémis学院 | 第15-16页 |
| ·担任副导演 | 第16-17页 |
| ·作品创作情况 | 第17-22页 |
| ·前期：社会政治现实主义 | 第17-19页 |
| ·后期：完全的自我表达 | 第19-20页 |
| ·大师的“影子” | 第20-22页 |
| 第2章 另类与迷人之间：形式化的影像符号 | 第22-33页 |
| ·个性化的影像 | 第22-24页 |
| ·摄影与“偷窥” | 第22-23页 |
| ·日常化流动的影像 | 第23-24页 |
| ·“身体电影”特质 | 第24-30页 |
| ·法国“身体”电影 | 第24-27页 |
| ·血腥与暴力 | 第27-28页 |
| ·恐怖与谋杀 | 第28-29页 |
| ·欲望与身体 | 第29-30页 |
| ·视听元素标签 | 第30-33页 |
| ·非洲生活画卷 | 第30-31页 |
| ·水面与旅行 | 第31-33页 |
| 第3章 入侵与抵抗之间：边缘化的主题表达 | 第33-44页 |
| ·边缘化的主体影像 | 第33-37页 |
| ·镜头下的边缘人 | 第33-34页 |
| ·边缘化的种族思考 | 第34-36页 |
| ·人物的情感与关系 | 第36-37页 |
| ·边缘化的叙事 | 第37-41页 |
| ·反传统叙事 | 第37页 |
| ·解构时空 | 第37-38页 |
| ·音乐与舞蹈 | 第38-41页 |
| ·哲学思考 | 第41-44页 |
| ·死亡与宿命 | 第41-42页 |
| ·德尼与让-吕克·南茜 | 第42-44页 |
| 第4章 细腻与刚硬之间：德尼作品的女性主义思考 | 第44-48页 |
| ·现代主义的女性视角 | 第44-45页 |
| ·无惧性别障碍 | 第45-46页 |
| ·另类女性电影作者 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-54页 |
| 附录 ：克莱尔·德尼作品轨迹 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
