| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 第一章 两种不同的诗质观念与诗美追求 | 第15-20页 |
| 第一节 关于新诗的界定：音律性纯文学与诗即真善美的统一 | 第16-18页 |
| 第二节 新诗的审美标准：诗美即形式美与诗情是诗美的本质 | 第18-20页 |
| 第二章 新诗创作的两种主张：主观感性释放与现实理性思考 | 第20-30页 |
| 第一节 意象的捕捉：形象的直觉与形象思维 | 第21-23页 |
| 第二节 意境的营造：情趣和意象结合与感觉是思想情感的契合 16 第三节 语言的选择：音乐性语言与朴素、单纯、明快的语言 | 第23-26页 |
| 第三节 语言的选择：音乐性的语言与朴素、单纯、明快的语言 | 第26-28页 |
| 第四节 诗体的掌控：新格律诗与自由体诗 | 第28-30页 |
| 第三章 诗歌反作用于时代的两种观念：出世与入世的诗歌功用 .. 23 | 第30-33页 |
| 第一节 朱光潜：诗歌具有超脱社会现实的功用 | 第30-31页 |
| 第二节 艾青：诗歌具有社会宣传的功用 | 第31-33页 |
| 第四章 两种诗论的思想、理论资源 | 第33-39页 |
| 第一节 西方文艺理论资源：“直觉说”与法国象征派 | 第33-37页 |
| 第二节 传统哲学思想资源：道家“消极避世”与儒家“求善”30 | 第37-39页 |
| 第五章 两部《诗论》对于现代新诗理论建构的意义 | 第39-43页 |
| 第一节 为现代新诗理论建构带来了新的审美标准 | 第39-40页 |
| 第二节为现代新诗理论建构提供了多种创作方式 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 后记 | 第47-48页 |
| 个人简历 | 第48-49页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第49页 |
