| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究对象 | 第9页 |
| 二、研究背景及现状 | 第9-13页 |
| （一）、社会背景 | 第9-10页 |
| （二）、哲学背景 | 第10-11页 |
| （三）、艺术背景 | 第11-12页 |
| （四）、研究现状 | 第12-13页 |
| 三、研究的目的、原因和意义 | 第13-17页 |
| （一）、研究的目的 | 第13页 |
| （二）、选择女性身体作为研究对象的原因和意义 | 第13-15页 |
| 1、身体艺术研究的重要性 | 第13-15页 |
| （1）身体为先 | 第13-14页 |
| （2）身体与精神是同一性 | 第14页 |
| （3）在艺术中的身体多样性 | 第14-15页 |
| 2、性别研究的重要性 | 第15页 |
| （三）总结 | 第15-17页 |
| 第一章 女性艺术家运用自己的身体进行艺术表达的来源及各时期的发展变化 | 第17-31页 |
| 第一节 起源 | 第17-20页 |
| 第二节 发展早期——20世纪60年代 | 第20-23页 |
| 第三节 发展中期——20世纪70 年代至 20 世纪80年代 | 第23-28页 |
| 第四节 发展后期——20世纪90年代至今 | 第28-30页 |
| 总述 | 第30-31页 |
| 第二章 女性艺术家使用自己身体创作的原因及特点 | 第31-40页 |
| 第一节 女性艺术家使用自己身体创作的原因 | 第31-35页 |
| 一、社会历史原因 | 第31-33页 |
| 二、宗教影响 | 第33-34页 |
| 三、政治原因 | 第34-35页 |
| 第二节 女性艺术家使用自己身体创作的特点 | 第35-40页 |
| 一、开放性、直接性、互动性 | 第35-36页 |
| 二、时间性、去商品性 | 第36页 |
| 三、否定性，批判性 | 第36-37页 |
| 四、极端性、暴力性 | 第37-38页 |
| 五、艺术家身份的双重性 | 第38页 |
| 六、女性艺术家使用自己身体创作的弊端 | 第38-40页 |
| 第三章 艺术作品中女性艺术家使用自己身体的表达方式 | 第40-64页 |
| 第一节 身体绘画 | 第40-45页 |
| 第二节 身体雕塑和装置 | 第45-49页 |
| 第三节 身体的仪式 | 第49-51页 |
| 第四节 身体与外界之间的关系 | 第51-58页 |
| 一、身体与身体之间的关系 | 第51-53页 |
| 二、身体与观众之间的关系 | 第53-55页 |
| 三、身体与环境之间的关系 | 第55-58页 |
| 第五节 身份扮演 | 第58-62页 |
| 第六节 不在场的身体 | 第62-64页 |
| 第四章 女性身体艺术带来的感官和心理体验 | 第64-70页 |
| 第一节 神圣感 | 第64-65页 |
| 第二节 美好的视觉享受 | 第65-66页 |
| 第三节 紧张感、刺激感、压抑感 | 第66-68页 |
| 第四节 色情感，羞怯感 | 第68-70页 |
| 第五章 对于艺术表达中女性身体的自主呈现的概述 | 第70-75页 |
| 第一节 中国女性身体艺术的状态 | 第70-71页 |
| 第二节 中国女性身体艺术的特色 | 第71-75页 |
| 一、受西方影响 | 第71页 |
| 二、中国没有女性主义 | 第71-72页 |
| 三、中国特殊的社会环境导致公众对于女性身体艺术的态度不够包容 | 第72页 |
| 四、如何有自己的特色 | 第72-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 参考书目 | 第76-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
