| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 被谎言充斥的《十三个月亮之年》 | 第10-15页 |
| 第一节 法斯宾德的“谎言” | 第10-14页 |
| 一、 异类埃尔维拉 | 第10-11页 |
| 二、 “生存之网”的排斥 | 第11-12页 |
| 三、 错觉——身份认同 | 第12-13页 |
| 四、 对比阿敏与埃尔维拉 | 第13-14页 |
| 第二节 《十三个月亮之年》——一次成功的“心理防御” | 第14-15页 |
| 第二章 对女性的含混态度 | 第15-19页 |
| 第一节 《玛丽亚·布劳恩的婚姻》与《莉莉·玛莲》 | 第15-17页 |
| 一、 废墟上的奇迹——玛丽亚·布劳恩与维莉 | 第15-16页 |
| 二、 现实规则下释放的“本我” | 第16-17页 |
| 第二节 被凌辱的艾玛·贺曼 | 第17-18页 |
| 第三节 小结 | 第18-19页 |
| 第三章 “爱比死亡更冷酷” | 第19-37页 |
| 第一节 法斯宾德电影的主题 | 第19-25页 |
| 一、 人性的阴暗 | 第19-22页 |
| 二、 孤独/绝望 | 第22-23页 |
| 三、 死亡 | 第23页 |
| 四、 德国民族的深重罪孽 | 第23-25页 |
| 第二节 法斯宾德——一次精神分析 | 第25-36页 |
| 一、 父母的影响 | 第25-29页 |
| 二、 人格结构 | 第29-32页 |
| 三、 欲望/恐惧 | 第32-36页 |
| 第三节 小结 | 第36-37页 |
| 第四章 创作模式 | 第37-42页 |
| 第一节 法斯宾德创作中的基本模式 | 第37-39页 |
| 一、 感情问题 | 第37-38页 |
| 二、 以女性为主角 | 第38-39页 |
| 第二节 基本模式的缘由 | 第39-40页 |
| 一、 隐喻与象征 | 第39页 |
| 二、 “阿尼玛”与“男性主义”对抗 | 第39-40页 |
| 三、 冲突焦点 | 第40页 |
| 第三节 法斯宾德的角色 | 第40-42页 |
| 一、 解剖人性 | 第40-41页 |
| 二、 绝望地反抗 | 第41-42页 |
| 第五章 结论 | 第42-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 个人简历 | 第50页 |