| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 致谢 | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| ·背景概述 | 第10-11页 |
| ·人文背景 | 第10页 |
| ·研究趋势 | 第10页 |
| ·现实状况 | 第10-11页 |
| ·研究内容 | 第11-13页 |
| ·研究方法 | 第13页 |
| ·田野调查 | 第13页 |
| ·文献考察 | 第13页 |
| ·综合分析 | 第13页 |
| ·研究目的与意义 | 第13-15页 |
| ·研究目的 | 第13页 |
| ·研究意义 | 第13-15页 |
| 第二章 非物质文化遗产与民间灯会概述 | 第15-21页 |
| ·非物质文化遗产 | 第15-16页 |
| ·定义 | 第15页 |
| ·分类 | 第15页 |
| ·共性特征 | 第15-16页 |
| ·民间灯会 | 第16-19页 |
| ·灯会种类 | 第16-18页 |
| ·产生背景 | 第18页 |
| ·价值内涵 | 第18-19页 |
| ·无为民间灯会 | 第19-21页 |
| 第三章 无为民间灯会的生存语境与文化生态 | 第21-36页 |
| ·无为民间灯会生存语境 | 第21-23页 |
| ·无为民间灯会区域特点与文化背景 | 第21页 |
| ·以无为方言为依据划分的灯会播布区域 | 第21-22页 |
| ·无为民间灯会发展变迁与申遗之路 | 第22-23页 |
| ·无为民间灯会文化生态 | 第23-36页 |
| ·陡岗板龙灯生态习俗考察 | 第23-30页 |
| ·八里鱼灯生态习俗考察 | 第30-36页 |
| 第四章 无为民间灯会的制作技艺与艺术特征 | 第36-50页 |
| ·制作技艺 | 第36-46页 |
| ·陡岗板龙灯制作技艺 | 第36-42页 |
| ·八里鱼灯制作技艺 | 第42-46页 |
| ·艺术特征 | 第46-50页 |
| ·外在特征 | 第46-47页 |
| ·内在特征 | 第47-50页 |
| 第五章 无为民间灯会文化遗产的保护与传承 | 第50-54页 |
| ·无为民间灯会文化遗产之保护 | 第50-52页 |
| ·建立“无为民间灯会虚拟博物馆”,为其保护“立标”造势 | 第50-51页 |
| ·完善灯会村社组织、建立村规民约,为其保护奠“基”立约 | 第51页 |
| ·引导当地广电等媒体拍摄专题纪录片,为其保护留影存像 | 第51-52页 |
| ·融合村祠、文化馆、图书馆三位一体的文献档案,为其保护定根固本 | 第52页 |
| ·无为民间灯会文化遗产之传承 | 第52-54页 |
| ·为当地节庆活动提供文化资源 | 第52页 |
| ·让灯会文化艺术走进中小学课堂 | 第52-53页 |
| ·充分认识和发挥灯会文化遗产在新农村文化建设中的作用 | 第53-54页 |
| 第六章 无为民间灯会艺术在现代设计中的应用 | 第54-62页 |
| ·在环境艺术设计中应用 | 第54-55页 |
| ·主题公园 | 第54页 |
| ·室内设计 | 第54-55页 |
| ·装饰壁画 | 第55页 |
| ·在数码设计艺术中应用 | 第55-57页 |
| ·动画设计 | 第55-56页 |
| ·卡通形象设计 | 第56-57页 |
| ·网页设计 | 第57页 |
| ·在视觉传达设计中应用 | 第57-59页 |
| ·招贴设计 | 第57-58页 |
| ·包装设计 | 第58页 |
| ·标志设计 | 第58-59页 |
| ·在产品设计中应用 | 第59-62页 |
| ·文化纪念品设计 | 第59-60页 |
| ·玩具设计 | 第60页 |
| ·电子产品形式设计 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第66-67页 |
