| 中文摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 王全安的创作风格演变梳理 | 第12-18页 |
| ·走向电影之路 | 第12-13页 |
| ·创作风格演变梳理 | 第13-18页 |
| 第二章 王全安电影中叙事和表现形式的矛盾与均衡 | 第18-29页 |
| ·对纪实影像风格的追求 | 第18-23页 |
| ·对影片叙事及戏剧性的重视 | 第23-26页 |
| ·纪实外衣与戏剧内核的有效合一 | 第26-28页 |
| ·小结 | 第28-29页 |
| 第三章 王全安电影中觉醒、失落与隐退的女性主体意识 | 第29-37页 |
| ·女性主体意识的觉醒与失落 | 第29-34页 |
| ·女性主体意识隐退的地母形象 | 第34-35页 |
| ·小结 | 第35-37页 |
| 第四章 王全安电影对“断裂”社会的呈现与探究 | 第37-45页 |
| ·“断裂”社会的意涵 | 第37-38页 |
| ·王全安电影对社会结构层面断裂情形的展现 | 第38-41页 |
| ·王全安电影对历史文化传承断裂层面的思考 | 第41-44页 |
| ·小结 | 第44-45页 |
| 第五章 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 个人简历 | 第54-56页 |