| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 绪论 | 第10-24页 |
| 一、 选题背景 | 第10页 |
| 二、 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 三、 研究现状 | 第11-14页 |
| 四、 科幻影视作品的界定 | 第14-24页 |
| 第一章 国外科幻影视作品的主题 | 第24-51页 |
| 第一节 以未来世界为主题——科技起于梦想 | 第24-35页 |
| 一、 超自然能力 | 第24-26页 |
| 二、 高智商的人工机器 | 第26-32页 |
| 三、 改变命运的时空旅行 | 第32-35页 |
| 第二节 以外太空星球为主题——“寓言”批判欲望 | 第35-40页 |
| 一、 神秘的外星来客 | 第35-38页 |
| 二、 残暴野蛮的星际争霸 | 第38-40页 |
| 第三节 以生态环境为主题——“预言”敲响警钟 | 第40-44页 |
| 一、 生物工程的变异 | 第40-41页 |
| 二、 末日假说 | 第41-44页 |
| 本章小结 | 第44-51页 |
| 第二章 国外科幻影视作品的叙事特色 | 第51-67页 |
| 第一节 叙事人称与视角的特色 | 第51-53页 |
| 一、 以“第一人称”展开故事 | 第51-52页 |
| 二、 以“男性”视角来审视问题 | 第52-53页 |
| 第二节 叙事结构的特色 | 第53-58页 |
| 一、 打破平衡：危机的临近 | 第54-55页 |
| 二、 任务的授权 | 第55-57页 |
| 三、 严密的逻辑推理 | 第57页 |
| 四、 阶段性的胜利 | 第57-58页 |
| 第三节 叙事时空的特色 | 第58-66页 |
| 一、 立足于“真实时空” | 第59-60页 |
| 二、 “虚拟时空”的打造 | 第60-66页 |
| 三、 “真实时空”与“虚拟时空”的交替转换 | 第66页 |
| 本章小结 | 第66-67页 |
| 第三章 国外科幻影视作品角色形象的设置及其意义 | 第67-77页 |
| 第一节 男性角色形象 | 第68-73页 |
| 一、 “英雄”出身草根 | 第69-70页 |
| 二、 为欲望而狂的反派 | 第70-71页 |
| 三、 心灵的“导师” | 第71-73页 |
| 第二节 “其他生命体”的形象 | 第73-76页 |
| 一、 拥有强大力量的“其他生命体” | 第73-74页 |
| 二、 “其他生命体”设置的意义 | 第74-76页 |
| 本章小结 | 第76-77页 |
| 第四章 对中国科幻影视作品的启示 | 第77-85页 |
| 第一节 中国影视业的现状 | 第77-80页 |
| 一、 发展状况极其不平衡，类型片单一且内容相似度高 | 第77-78页 |
| 二、 国内影视业市场制度不健全、影视制作人更看中功利 | 第78-80页 |
| 三、 影视业资金运作不合理、主创人员缺乏责任感 | 第80页 |
| 第二节 中国科幻影视作品发展的出路 | 第80-84页 |
| 一、 要具有质疑批判态度、科学探索精神 | 第81-82页 |
| 二、 提高影视工作者的素质 | 第82页 |
| 三、 疏通影视市场 | 第82-83页 |
| 四、 注意东西方文化的融合 | 第83-84页 |
| 本章小结 | 第84-85页 |
| 结语 | 第85-86页 |
| 附表：1897 ~ 2010 年科幻影片资料统计表 | 第86-113页 |
| 参考文献 | 第113-116页 |
| 致谢 | 第116-118页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第118页 |
