| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 一 宋代山水画的意境态度及艺术历程 | 第7-9页 |
| 1 意境的出现及其象征意义 | 第7-8页 |
| 2 五代宋初山水画的鼎立兴盛局面 | 第8页 |
| 3 创立两宋山水画流派的依据及其繁衍生异 | 第8-9页 |
| 二 宋代山水画的构图理念和空间表现形式 | 第9-12页 |
| 1 雄浑磅礴的北宋山水画 | 第9-11页 |
| （1）郭熙“三远论”呼应下的山水画表达特点 | 第9-10页 |
| （2）平铺直叙的“全景式”构图 | 第10-11页 |
| 2 清旷空灵的南宋山水画 | 第11-12页 |
| （1）意象概括的角隅之景 | 第11页 |
| （2）特写景物的空间诗意化 | 第11-12页 |
| 三 两宋山水画中“写情画意”的笔墨特色 | 第12-15页 |
| 1 两宋山水画的笔墨与皴法特点 | 第12-14页 |
| （1）北宋山水画中墨法与皴法的运用 | 第12-13页 |
| （2）刚劲有力的“斧劈皴” | 第13-14页 |
| 2 院体画中的文人画思想 | 第14-15页 |
| （1）“米氏云山”中“真”与“幻”的表现形式 | 第14页 |
| （2）文人画与院体画的相辅相成 | 第14-15页 |
| 四 《林泉高致》对宋代山水画意境表现的理论研究及影响 | 第15-17页 |
| 1 绘画观念在《林泉高致》中的系统化 | 第15-16页 |
| （1）研习传统技法的运用 | 第15页 |
| （2）自然的观察与选景 | 第15-16页 |
| （3）意境的感悟与体现 | 第16页 |
| 2 《林泉高致》对宋代山水画的画论指导意义 | 第16-17页 |
| 五 哲学思想影响下的宋代绘画语言与审美意识 | 第17-19页 |
| 1 两宋时期道教的艺术意味 | 第17-18页 |
| （1）道教观念影响下宋人山水的审美追求 | 第17页 |
| （2）“含道映物”与“澄怀味象” | 第17-18页 |
| 2 宋代理学观念熏陶下的山水画发展 | 第18-19页 |
| （1）宋代理学思想的活灵活现 | 第18页 |
| （2）宋代画家思想中理学启示 | 第18-19页 |
| 六 宋代山水画的艺术成就及对近现代山水画创作的影响 | 第19-20页 |
| 结语 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23页 |