| 内容摘要 | 第1-11页 |
| ABSTRACT | 第11-16页 |
| 导言 | 第16-24页 |
| 一、选题说明与立意阐释 | 第16-17页 |
| 二、研究现状与切入视角 | 第17-19页 |
| 三、基本结构与内容表述 | 第19-22页 |
| 四、理论价值与现实意义 | 第22-24页 |
| 第一章 罗杰·弗莱形式—文化的艺术批评理论的背景透视 | 第24-44页 |
| 第一节 罗杰·弗莱生平介绍 | 第24-28页 |
| 第二节 罗杰·弗莱形式—文化艺术批评理论的学术渊源 | 第28-37页 |
| 一、弗莱与传统形式论 | 第28-34页 |
| 二、弗莱与分析哲学 | 第34-36页 |
| 三、弗莱与经验主义 | 第36-37页 |
| 第三节 从形式分析走向形式—文化批评 | 第37-44页 |
| 一、语言学转向与弗莱的形式批评理论的产生 | 第37-38页 |
| 二、弗莱对沃尔夫林的艺术形态学的继承与超越 | 第38-41页 |
| 三、弗莱形式—文化的艺术批评理论的确立与发展 | 第41-44页 |
| 第二章 罗杰·弗莱对艺术形式的文化追问 | 第44-74页 |
| 第一带 弗莱对"有意味的形式"论的超越 | 第44-51页 |
| 一、"有意味的形式"论的提出 | 第45-47页 |
| 二、"有意味的形式"的理论价值 | 第47-49页 |
| 三、弗莱对"有意味的形式"论的超越 | 第49-51页 |
| 第二节 弗莱的"双重生活"论 | 第51-58页 |
| 一、"艺术即想象生活的表现" | 第51-53页 |
| 二、"情感即目的" | 第53-55页 |
| 三、艺术标准的超然性 | 第55-58页 |
| 第三节 弗莱的"形式序列"论 | 第58-65页 |
| 一、结构与秩序 | 第59-60页 |
| 二、空间的错觉 | 第60-61页 |
| 三、线条的韵律 | 第61-63页 |
| 四、色彩造型 | 第63-65页 |
| 第四节 弗莱论形式简化与抽象 | 第65-74页 |
| 一、多样化与秩序感 | 第65-67页 |
| 二、形式结构与心理场效应 | 第67-68页 |
| 三、简化原则 | 第68-70页 |
| 四、形式抽象与意义传达 | 第70-74页 |
| 第三章 罗杰·弗莱的形式结构与整体文化观 | 第74-95页 |
| 第一节 艺术家视觉的精神建构性 | 第75-80页 |
| 一、弗莱的"视觉分类"理论 | 第75-79页 |
| 二、艺术视觉的个性化特征 | 第79-80页 |
| 第二节 "先在图式"的承继与超越 | 第80-85页 |
| 一、"先在图式"的干预 | 第81-83页 |
| 二、"先在图式"的修正 | 第83-85页 |
| 第三节 形式结构的历史积淀 | 第85-91页 |
| 一、"心理背景"说 | 第85-88页 |
| 二、古典艺术与现代艺术 | 第88-91页 |
| 第四节 艺术与经济的互动 | 第91-95页 |
| 一、艺术赞助 | 第91-93页 |
| 二、艺术自助 | 第93-95页 |
| 第四章 罗杰·弗莱论艺术批评与文化政治 | 第95-118页 |
| 第一节 弗莱与现代主义艺术运动 | 第95-102页 |
| 一、弗莱与后印象派 | 第95-98页 |
| 二、弗莱的"表现性形式"论 | 第98-100页 |
| 三、弗莱的艺术批评与文化启蒙 | 第100-102页 |
| 第二节 弗莱论西方现代艺术的跨文化特征 | 第102-110页 |
| 一、西方现代艺术与非洲艺术 | 第102-106页 |
| 二、西方现代艺术与东方艺术 | 第106-110页 |
| 第三节 弗莱论现代艺术的评价机制 | 第110-118页 |
| 一、作为艺术新标准的"rhythm"与"气韵生动" | 第110-112页 |
| 二、西方现代艺术评价标准的艰难建构 | 第112-115页 |
| 三、从现代艺术中心的转移看艺术批评的文化政治特征 | 第115-118页 |
| 结语 | 第118-125页 |
| 一、来自形式—文化批评视野的启示 | 第118-121页 |
| 二、关于艺术批评中的民族性与现代性反思 | 第121-125页 |
| 参考文献 | 第125-129页 |
| 致谢 | 第129-130页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第130-131页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第131页 |
