电影的一百年与一分钟：银幕法典“最后一分钟营救”
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 “最后一分钟营救”以及生成语境 | 第9-19页 |
| 一、格里菲斯与“最后一分钟营救” | 第9-13页 |
| 二、从狄更斯到格里菲斯 | 第13-15页 |
| 三、从默片时代到有声片时代 | 第15-19页 |
| 1、有声片的出现 | 第15-16页 |
| 2、声音的出现对蒙太奇的影响 | 第16-17页 |
| 3、有声片的出现对“最后一分钟营救”的影响 | 第17-19页 |
| 第二章 “最后一分钟营救”的叙事机制 | 第19-28页 |
| 一、时间叙事 | 第19-21页 |
| 1、顺序 | 第20-21页 |
| 2、同时性 | 第21页 |
| 二、因果叙事 | 第21-23页 |
| 三、多视点叙事 | 第23-25页 |
| 四、心理学依据 | 第25-28页 |
| 第三章 “最后一分钟营救”的叙事功能 | 第28-39页 |
| 一、经典叙事中的“最后一分钟营救” | 第28-32页 |
| 1、经典叙述原则 | 第28-30页 |
| 2、剧作功能 | 第30-32页 |
| 二、“最后一分钟营救”与类型电影 | 第32-35页 |
| 三、“最后一分钟营救”的特殊范例 | 第35-39页 |
| 1、最后一分钟营救的另类书写《罗拉快跑》 | 第35-37页 |
| 2、反用经典—《双旗镇刀客》 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
