| 中文摘要 | 第1-10页 |
| 英文摘要 | 第10-14页 |
| 引论：从启蒙主义到后现代主义：中国当代先锋电影思潮的一种理论建构或虚构 | 第14-35页 |
| 一 先锋何为——作为先锋电影思潮的启蒙主义和后现代主义 | 第14-19页 |
| 二 颠覆与整合——中国当代先锋电影思潮的基本特征 | 第19-25页 |
| 三 先锋与媚俗——大众文化与中国当代先锋电影思潮 | 第25-30页 |
| 四 反抗中的溃败——关于中国当代先锋电影思潮的反思 | 第30-35页 |
| 第一章：启蒙主义电影思潮之一——电影语言的现代化与第五代电影的崛起 | 第35-72页 |
| 一 缘起：激进社会主义实践的结束与现代性想象的重建 | 第35-36页 |
| 二 现代性想象与“创伤记忆”——电影语言现代化论争和“伤痕电影”创作 | 第36-46页 |
| 三 “文革之子”的电影实验——第五代电影的身份政治及“现代意识” | 第46-56页 |
| 四 “错位”时代的知识神话——《黑炮事件》、《错位》兼及黄建新电影 | 第56-65页 |
| 五 小结：革命传奇与民族寓言——论第五代早期电影的叙事策略和启蒙意识 | 第65-72页 |
| 第二章：启蒙主义电影思潮之二——作为第五代创作巅峰的“寻根”电影 | 第72-113页 |
| 一 缘起：文化热 文化反思与“以复古当革新”的文化建设 | 第72-73页 |
| 二 现代先锋派的信仰乌托邦——《猎场扎撒》、《盗马贼》兼及田壮壮电影 | 第73-84页 |
| 三 人性光芒里的家国想象——民族—国家视域中的第五代战争题材电影 | 第84-92页 |
| 四 日神与酒神的双重变奏——《孩子王》和《红高粱》的青春梦与寻根情 | 第92-104页 |
| 五 小结：反思中国与制造中国——第五代寻根电影的意义 流变与悖论 | 第104-113页 |
| 第三章：启蒙主义电影思潮之三——第五代的城市影像及迟到的“经典” | 第113-147页 |
| 一 缘起：城市化 市场经济与启蒙的终结 | 第113-114页 |
| 二 喧闹的城市与飘零的乡愁——现代性反思与第五代城市电影 | 第114-123页 |
| 三 历史归来抑或尘埃落定——记忆的政治与第五代的迟到经典 | 第123-134页 |
| 四 小结：昨日先锋的启蒙神话——启蒙主义电影思潮的虚构与解构 | 第134-147页 |
| 第四章：玩世现实主义电影思潮——“王朔电影”：一个裂隙 过渡或者前兆 | 第147-166页 |
| 一 缘起：市民社会 文化危机与大众文化的兴起 | 第147-148页 |
| 二 一半是火焰一半是海水——《轮回》与《浮出海面》的彼此对话与取消 | 第148-153页 |
| 三 “浮出海面”的另类先锋——玩世现实主义与“王朔电影”的先锋性 | 第153-160页 |
| 四 小结：“过把瘾就死”与“动物凶猛”——玩世现实主义作为一个过渡电影思潮的意义与影响 | 第160-166页 |
| 第五章：后现代主义电影思潮之一——关注边缘人群的一支 | 第166-209页 |
| 一 缘起：消费时代的降临与后革命氛围的紧张与空虚 | 第166-167页 |
| 二 无名时代的共名想象——第六代电影的身份政治及其影像流变 | 第167-172页 |
| 三 后革命氛围的青春期小史——青年亚文化与第六代电影的青春叙事 | 第172-188页 |
| 四 对抗的激情与快感的政治——同性恋亚文化与第六代电影的同性恋影像 | 第188-201页 |
| 五 小结：反抗与认同的政治学——论承认的政治与第六代电影的边缘影像 | 第201-209页 |
| 第六章：后现代主义电影思潮之二——深入底层生存的一支 | 第209-247页 |
| 一 缘起：经济转型的深入与社会阶层的分化 | 第209-210页 |
| 二 电影民工的游民电影——贾樟柯电影与底层中国 | 第210-222页 |
| 三 时代的“盲井”与草根的命运——阶级意识与第六代电影的底层影像 | 第222-237页 |
| 四 小结：失乐园里的影像记忆——论第六代底层影像的民间立场与独立叙事 | 第237-247页 |
| 第七章：后现代主义电影思潮之三——多元语境中的电影图景 | 第247-286页 |
| 一 缘起：多元语境的生成与后现代主义电影思潮的多样图景 | 第247-248页 |
| 二 民族寓言的前世今生——《鬼子来了》与无边的后现代主义 | 第248-256页 |
| 三 音乐旋律中的波西米亚生活——高晓松的音乐和电影 | 第256-262页 |
| 四 失忆与记忆——后革命氛围与第六代电影的怀旧主题 | 第262-273页 |
| 五 小结：废墟上的先锋——后现代主义电影思潮的虚构与解构 | 第273-286页 |
| 第八章：女性主义电影思潮——从女性意识的浮现到女性文化的自觉 | 第286-323页 |
| 一 缘起:女性话语的生产以及新生代女性电影的别样表达 | 第286-287页 |
| 二 主体的生成与自失——中国当代女性电影的历史回顾与文化批判 1978~1999 | 第287-295页 |
| 三 四合院里的欲望独白——《无穷动》的解构冲动与潜意识世界 | 第295-304页 |
| 四 栖居于自我时空中的女性——自我对话与新的女性电影话语模型的建立 | 第304-314页 |
| 五 小结:从性别自觉到文化自觉——中国当代女性电影思潮的虚构与解构 | 第314-323页 |
| 余论:先锋是一种自由 | 第323-326页 |
| 注释 | 第326-347页 |
| 主要参考文献 | 第347-355页 |
| 后记 | 第355-356页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第356页 |
