| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8页 |
| 第一章 影像的特殊时空观 | 第8-15页 |
| 第一节 时间的“现在式”与工具性 | 第8-11页 |
| 第二节 空间的“剧场化”与开放性 | 第11-15页 |
| 第二章 非戏剧性的叙述结构 | 第15-28页 |
| 第一节 叙述模式的非戏剧化 | 第15-18页 |
| 第二节 情节结构的平行化 | 第18-24页 |
| 第三节 开头与结尾的随意化与开放性 | 第24-28页 |
| 第三章 长镜头的独特运用 | 第28-35页 |
| 第一节 景深长镜头与“注目礼” | 第28-30页 |
| 第二节 固定长镜头 | 第30-32页 |
| 第三节 运动长镜头 | 第32-33页 |
| 第四节 长镜头构成“蒙太奇” | 第33-35页 |
| 第四章 声音元素的个性化处理 | 第35-47页 |
| 第一节 对白的精要化 | 第35-38页 |
| 第二节 音响的丰富性 | 第38-41页 |
| 第三节 音乐的多变性 | 第41-47页 |
| 第五章 光影色调的极致追求 | 第47-50页 |
| 第一节 幽暗的影调 | 第47-48页 |
| 第二节 特殊“调色法” | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第56页 |