接受与创化：现代中国语境中的契诃夫戏剧
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引论 | 第9-11页 |
| 一、现代中国对契诃夫戏剧接受的原因与方式 | 第11-24页 |
| (一) 现代中国对契诃夫戏剧接受的原因 | 第11-16页 |
| 1. 中西文化融合的需要 | 第11-13页 |
| 2. 社会发展的需要 | 第13-14页 |
| 3. 艺术发展的需要 | 第14-16页 |
| (二) 现代中国对契诃夫戏剧接受的方式 | 第16-24页 |
| 1. 契诃夫戏剧在中国的译介和上演 | 第16-20页 |
| 2. “契诃夫式”戏剧模式的建立 | 第20-24页 |
| 二、现代中国对契诃夫戏剧的接受 | 第24-41页 |
| (一) 原初与位移:不同视境中的契诃夫戏剧 | 第24-28页 |
| 1. 契诃夫原初创作思想的非意识形态性 | 第24-25页 |
| 2. 主题位移:以《万尼亚舅舅》为例 | 第25-28页 |
| (二) 不同时代语境下国人对契诃夫戏剧的接受 | 第28-41页 |
| 1. 20-30年代 | 第29-32页 |
| 2. 50-60年代 | 第32-36页 |
| 3. 改革开放后的新时期 | 第36-41页 |
| 三、契诃夫戏剧对现代中国戏剧的影响 | 第41-55页 |
| (一) 对中国戏剧史的影响 | 第41-51页 |
| 1. 生活化戏剧的建立 | 第42-45页 |
| 2. 心理现实剧的创立 | 第45-49页 |
| 3. 散文化结构的确立 | 第49-51页 |
| (二) 对契诃夫戏剧在中国的评价 | 第51-55页 |
| 1. 意义的增值 | 第52-53页 |
| 2. 意义的流失 | 第53-55页 |
| 注释 | 第55-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第64-65页 |
