| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 序言 | 第9-11页 |
| 一、认识《望长城》与《长城》 | 第11-16页 |
| (一) 大型电视纪录片《望长城》概述 | 第11-13页 |
| (二) 系列高清纪录片《世界遗产在中国》之《长城》概述 | 第13-16页 |
| 二、《望长城》与《长城》互观存在的差异 | 第16-55页 |
| (一) 观照现实:社会与文化的共鸣 | 第16-20页 |
| 1、社会背景:纪录精神与市场为王 | 第16-18页 |
| 2、文化形态:主流和精英文化与大众文化 | 第18-20页 |
| (二) 纪录模式的个性运用 | 第20-24页 |
| 1、个人追述式的全景呈现 | 第22-23页 |
| 2、"格里尔逊式":貌似倒退的纪录模式运用 | 第23-24页 |
| (三) 纪录理念:人、历史与叙事 | 第24-32页 |
| 1、人的关注与人的抽离 | 第24-26页 |
| 2、历史与现实交汇的结构安排差异 | 第26-29页 |
| 3、叙事结构和叙事线索的差异:开放与封闭、多元与单一 | 第29-32页 |
| (四) 纪录方法:理念表达的有效手段 | 第32-52页 |
| 1、情景再现与现场采访:介入历史的方式不同 | 第32-38页 |
| 2、参与与旁观:镜头存在的方式不同 | 第38-47页 |
| 3、声音的抉择:全息化与音乐加解说的较量 | 第47-52页 |
| (五) 纪录技术在画质上的表现:模糊与高清 | 第52-55页 |
| 三、《望长城》与《长城》互观存在的继承性 | 第55-63页 |
| (一) 对"地图"指示作用的充分认识与运用 | 第55-58页 |
| (二) 电脑特技对逝去事物的再现之功 | 第58-60页 |
| (三) 造型镜头传达无穷之意 | 第60-63页 |
| 四、比较之下见分晓 | 第63-67页 |
| (一) 尊重纪录片的文化属性,以多元开放的眼光看待各种流派与风格 | 第63-64页 |
| (二) 重视纪录片的商品属性,实现纪录片经济效益与社会效益的双赢 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 附录1《望长城》中超过30秒的表现人物行为的镜头 | 第69-76页 |
| 附录2《望长城》第二部《长城两边是故乡》运动镜头展示 | 第76-89页 |
| 附录3《望长城》互动镜头 | 第89-92页 |
| 参考文献 | 第92-94页 |
| 致谢 | 第94页 |
