| 引言 | 第1-9页 |
| 第一章、明式家具及明式椅概述 | 第9-13页 |
| 一、明式家具概述 | 第9页 |
| 二、明式椅概述 | 第9-13页 |
| （一） 明式椅的形成脉络 | 第9-10页 |
| （二） 明式椅常见形式举要 | 第10-12页 |
| （三） 明式椅总体艺术特征 | 第12-13页 |
| 第二章、明式椅的造型要素 | 第13-22页 |
| 一、基本几何要素在明式椅中的运用 | 第13-19页 |
| （一） 点 | 第13-14页 |
| （二） 线 | 第14-16页 |
| （三） 面 | 第16-17页 |
| （四） 空间和体量 | 第17-19页 |
| 二、质与色的锤炼 | 第19-22页 |
| （一） 材质 | 第19-21页 |
| （二） 色彩 | 第21-22页 |
| 第三章、明式椅的造型审美 | 第22-29页 |
| 一、形式美感 | 第22-24页 |
| （一） 对称与均衡 | 第22页 |
| （二） 对比与调和 | 第22页 |
| （三） 节奏和韵律 | 第22-23页 |
| （四） 比例和尺度 | 第23-24页 |
| 二、人文内涵 | 第24-26页 |
| （一） 古雅的风貌 | 第24-25页 |
| （二） 含蓄的内蕴 | 第25页 |
| （三） 文人情趣 | 第25-26页 |
| 三、技巧的浑成 | 第26-29页 |
| （一） 准确、精细 | 第26页 |
| （二） 工巧 | 第26-27页 |
| （三） 自然、通理 | 第27-29页 |
| 第四章、造型美的形成分析 | 第29-34页 |
| 一、外因——时代背景 | 第29-31页 |
| （一） 宋代家具的空前发展 | 第29-30页 |
| （二） 经济和海外贸易的发展 | 第30页 |
| （三） 手工艺的发展 | 第30-31页 |
| 二、内因——中国古代文化传统的深刻影响 | 第31-34页 |
| （一） 儒家思想的影响 | 第31-32页 |
| （二） 道家思想的影响 | 第32-34页 |
| 第五章、中西方椅子造型艺术的观照 | 第34-39页 |
| 一、明式椅与西方古典椅造型艺术的比较 | 第34-36页 |
| （一） 虚与实——线条艺术和空间体量的比较 | 第34-35页 |
| （二） 纯粹与多元——材料和色彩比较 | 第35页 |
| （三） 精神与物质——造型艺术的深层内涵比较 | 第35-36页 |
| 二、西方现代椅子设计对明式椅造型的借鉴 | 第36-39页 |
| （一） 明式椅造型艺术中的现代主义设计思想对西方的间接影响 | 第36-37页 |
| （二） 西方现代椅子设计对明式椅造型艺术的直接借鉴 | 第37-39页 |
| 第六章、明式椅造型艺术的创新 | 第39-44页 |
| 一、中国传统家具呼唤创新 | 第39-40页 |
| 二、明式椅造型艺术的创新思路 | 第40-44页 |
| （一） 风格的凝练 | 第40-41页 |
| （二） 造型元素符号化 | 第41-42页 |
| （三） 材料多元化 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 攻读硕士学位期间本人公开发表的论文 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |