| 引言 | 第1-9页 |
| 第一部分 “随类赋彩” | 第9-16页 |
| 一、中国传统的色彩观 | 第9-12页 |
| (一) “阴阳五行说”下的哲学色彩观 | 第9-10页 |
| (二) 儒家色彩观 | 第10-11页 |
| (三) 老庄的色彩哲学 | 第11-12页 |
| 二、“随类赋彩”的语汇阐释 | 第12-13页 |
| 三、“随类赋彩”设色理念在历史上的自觉应用 | 第13-14页 |
| 四、“随类赋彩”设色理念是中国古代文化思想的一种折射 | 第14-16页 |
| 第二部分 “随意赋彩” | 第16-39页 |
| 一、“随意赋彩”设色理念溯源 | 第17-22页 |
| (一) “西学东渐”带来的色彩观之变 | 第17-18页 |
| (二) 林风眠等人对传统色彩变革的意义与启示 | 第18-19页 |
| (三) 新时期重彩画色彩的实践与突破 | 第19-21页 |
| (四) “随意赋彩”是现代绘画色彩观念解放的产物 | 第21-22页 |
| 二、“随意赋彩”成因论 | 第22-36页 |
| (一) 形成“随意赋彩”的现实土壤 | 第22-27页 |
| 1. 社会大环境和自身小环境 | 第23-25页 |
| 2. 时代的审美趋向和多元的审美理念 | 第25-27页 |
| (二) “随意赋彩”设色理念的物质基础 | 第27-30页 |
| (三) 现代日本画、中国民间绘画及其它姊妹艺术对“随意赋彩”设色理念生成的影响 | 第30-36页 |
| 1. 现代日本画对“随意赋彩”设色理念的影响与启示 | 第30-32页 |
| 2. 中国民间绘画对“随意赋彩”设色理念的影响 | 第32-34页 |
| 3. 其它姊妹艺术对“随意赋彩”设色理念的影响 | 第34-36页 |
| 三、“随意赋彩”设色理念下的现代重彩画 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第42页 |
